Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
«Не с проститутками борись... А с породившим их строем»
О нереализованном фильме Валерия Инкижинова

Весной 1925 г. под заголовком «„Пролеткино“ на новых путях» газета «Кино» сообщала: «Пролеткино реорганизует свое производство и переходит, главным образом, к художественным постановкам. В ближайшее время будет оборудована собственная кино-фабрика. Все необходимые аппараты заказаны различным заграничным организациям. Оборудование заказано по последним моделям Германии, Франции и Америки.

Усиленно производится подбор сотрудников наивысшей квалификации. Ведутся переговоры с рядом режиссеров, операторов, художников и актеров, как с русскими, так и с иностранными.

Пролеткино ставит своей задачей втягивать в свою работу и советский кино-молодняк, чтобы выявить вновь нарастающие кино-силы».

​Одним из представителей советского киномолодняка, имевшихся в виду, несомненно, являлся актер и преподаватель биомеханики Валерий Инкижинов. Ученик В. Э. Мейерхольда, в начале 20-х Инкижинов — в Иркутске, где служит председателем Правления Союза сельских товариществ, заведующим подотдела искусств Губернского отдела народного образования, театральным лектором и инструктором при политотделе пятой армии. После возвращения в Москву он преподает биомеханику в Пролеткульте и в течение некоторого времени входит в коллектив Льва Кулешова при Госкинотехникуме. В 1924 г. Инкижинов уезжает «на самостоятельную работу» в Киев, откуда пишет Мейерхольду: «Работа моя, дающая применение сил и удовлетворение жизненных аппетитов, идет пока по линии учебной (театр и кино). Очень многое нужно привести в свой порядок. Производство придет потом».

​В мае 1925 г. для В. Инкижинова начался период производства. По крайней мере, в этом месяце он подписал контракт с «Пролет- кино», однако к производственной работе приступил далеко не сразу. Первым сценарием, предназначавшимся Инкижинову, был «Базар похоти», подписанный именем Тарас Немчинов. 26 июня 1925 г. помечен договор о его приобретении у Григория Александрова. Сергей Эйзенштейн в своих воспоминаниях пишет о том, как летом 1925 г. он между сочинением сценариев «1905 год» с Ниной Агаджановой-Шутко и «Беня Крик» с Исааком Бабелем «кропает» «Базар похоти» и «загоняет» в «Пролеткино» под псевдонимом. Сценарий Эйзенштейна и Александрова бойко соединял смачные сцены «буржуазного разложения» и актуальные надписи-лозунги («Не с проститутками борись... А с породившим их строем»).
30 июня в газете «Кино» уже появилась информация: «Пролеткино включена в текущий производственный план постановка фильмы „Базар похоти“ по сценарию Т. Немчинова, на тему о борьбе с проституцией. Ставит картину режиссер Пролеткино В. Инкижинов, который уже приступил к разработке монтажных листов и подбору артистов».

Итак, судя по сообщениям в прессе, в августе над фильмом уже велась работа, хотя его сценарий еще не был утвержден Художественным Советом по делам кино при Главполитпросвете (он являлся последней цензурной инстанцией для всех сценариев, предполагавшихся к постановке советскими киностудиями). В. Инкижинов давал интервью, объявляя свои цели, задачи и методы и называя членов своего коллектива: «Мои товарищи по постановке картины: сорежиссер — Н. Ф. Агаджанова-Шутко, художники — Д. Г. Меллер и Т. В. Миклашевская, помреж — С. Н. Варламов. Вся подготовительная работа ведется совместно. Не могу не упомянуть о реальной и ценной связи по постановочной работе с правлением и производственным отделом Пролеткино». Художника Вадима Меллера пригласили специально для постановки «Базара похоти» в конце июня 1925 г. (договор с ним помечен 1 июля, до этого он работал на Одесской кинофабрике ВУФКУ), а художница, гражданская жена наркома внешней торговли Л. Б. Красина Тамара Миклашевская-Красина (Жуковская) работала в «Пролеткино» с конца апреля, являясь с 1 августа также членом Художественного совета фабрики.

Вероятно, работа над «Базаром похоти» прекратилась после того, как 31 августа сценарий был запрещен Художественным советом при Главполитпросвете (несмотря на то, что в его рабочую тройку входил муж Нины Агаджановой-Шутко Кирилл Шутко) со следующей формулировкой: «Проституция выведена как результат „коварной“ работы зухерок и соблазна богатых. В развертывании действия провал, который заполнен „смачным“ описанием дома терпимости и его быта. В общем сценарий представляет собою филантропический вопль о „несправедливости“ богатых, а не социальный анализ проституции в художественной форме». Следующими предполагаемыми проектами для Инкижинова были «Секретарь профсоюза» (сценарий А. Мариенгофа и Б. Гусмана по роману Л. Скотта (роман было намечено экранизировать ещё в 1923 г.) и «Котовский» («художественная инсценировка жизни командира Красной конницы»). Оба они намечались в ориентировочный план производства «Пролеткино» на 1926 г., художниками в обоих случаях значились Меллер и Миклашевская. Ни один из этих проектов, однако, не был Пролеткино осуществлен.

Рябчикова Н. Съемочная площадка «Пролеткино» // Киноведческие записки. 2009. № 92/93. С. 389-391.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera