Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
«В целом, заслуживает положительной оценки»
Рецензия на фильм «Анна на шее»

С успехом демонстрируется на экранах страны цветной художественный фильм «Анна на шее», созданный киностудией имени М. Горького по одноименному рассказу А.П. Чехова (автор сценария и режиссер И. Анненский)

В чем же причина этого успеха?

Прежде всего в том, что фильм волнует зрителя глубокой правдой показанных в нем человеческих отношений и чувств. Жизненно верно, убедительно, выпукло рисуют авторы и исполнители образы основных героев.
<...>
Молодая актриса Алла Ларионова с тонким проникновением в психологию своей героини рисует этот внешне обаятельный и полный большого внутреннего содержания образ. Ей удалось передать и скромность, порядочность юной Анны, и тяготу семейного «счастья», и первое упоение блестящим успехом, и моральную опустошенность женщины, ставшей на путь легкой, бездумной, сомнительной жизни.

Быть может, не все безупречно в ее актерской работе. Порой чувствуется позирование, расчет на внешний эффект. Иной раз недостаточно точно и тонко передает оттенки настроения, состояния героини. Но главное, что радует зрителя и не может не радовать кинематографистов — появление новой актрисы, которая наряду с талантом обладает большим сценическим обаянием.

Успех фильма определяется, разумеется, не только удачным решением центральной роли. Тщательно, глубоко, с большой впечатляющей силой разработаны в нем другие образы. Вот отец Анны — Петр Лаврентьевич. В мастерском исполнении А Сашина-Никольского перед нами предстает подлинно чеховский интеллигент-неудачник, человек, которому не чужды благородные устремления, но слабый и безвольный, неспособный противостоять рутине и косности окружающей его среды.

Модест Алексеевич — муж Анны — сильный и колоритный образ. Артист В. Владиславский рисует его суровыми сатирическими красками. Он обличает подлость его натуры, настойчивое, уверенное стремление любой ценой, даже жертвуя честью собственной жены, обеспечить теплое местечко в жизни, почет, орден на шею. Модест Алексеевич груб и высокомерен с теми, кто стоит ниже его на социальной лестнице, и готов пресмыкаться перед сильными мира сего, власть имущими. Это хорошо передано исполнителем.

Кроме этих основных и, надо сказать, наиболее удавшихся образов, в фильме выведена галерея других героев. Здесь и заядлый кутила, прожигатель жизни Артынов (артист М. Жаров), и князь, знатный вельможа, старый ловелас и сластолюб (артист А. Вертинский), представители светской молодежи, чиновники, их жены и домочадцы. Совокупность этих образов правдиво и убедительно передает душную атмосферу того времени, среды, которая породила и погубила Анну.

Но все ли удачно в фильме?

Создатели его, и в первую очередь сценарист и постановщик И. Анненский, старались строго следовать первоисточнику. Действительно, в фильме почти нет прямых отступлений от чеховского рассказа. Не только герои, но и все основные сюжетные положения взяты из рассказа. Правда, у Чехова тот или иной образ или событие лишь намечены, о них сказано вскользь несколькими словами. А в фильме они получили более развернутую трактовку. Но точно следуя букве рассказа авторы фильма не всегда передают его душу. К примеру, в образе Модеста Алексеевича чувствуется скорее щедринские, нежели чеховские интонации. Социальная заостренность этого образа, сгущение красок, злая ирония придают ему сатирическое звучание и силу, не свойственные рассказу «Анна на шее». Образ же Артынова в исполнении М. Жарова близок по трактовке к героям А.Н. Островского; к тому же артист играет его в своей обычной, совсем не чеховской манере, так же как изображает он всякого рода купчиков и кутил в других пьесах и фильмах. Да и в образе Анны есть что-то от героев Островского, в частности от его «Бесприданницы».

Особенно же отступают от духа чеховского произведения режиссер и оператор тогда, когда они начинают чрезмерно «обыгрывать» пышные наряды, обстановку, любоваться красивыми интерьерами. Любуются они, порой не в меру, и внешностью Анны. А ведь у Чехова всегда и везде в центре внимания — человек, его мысли, чувства, переживания. Каждую деталь Чехов мастерски использует для того, чтобы глубже показать состояние героя, раскрыть его сущность. Быть может, в силу этих недостатков фильма и трагедия Анны, мрачность той моральной бездны, в которую она падает, звучат несколько приглушенно: оборотная сторона, подлинная суть ее призрачного «счастья» не обнажается в полной мере.

И все же в целом фильм «Анна на шее» заслуживает положительной оценки. С высоких чеховских гуманистических позиций он показывает мерзость и гниль старого мира, мира власти денег и алчности, попрания человеческого достоинства.

Высокой оценки заслуживает не только актерское исполнение основных ролей, но и мастерство режиссера, оператора (Г. Рейсгоф), художников (А. Дихтяр, К. Урбетис, А. Толкунова) и других участников съемочного коллектива. Хочется так отметить вдумчивую, творческую операторскую работу, удачные декорации А. Дихтяра, цветовое решение фильма.

Белявский М., Шалуновский В. «Анна на шее» // Советская культура. 1954. 18 мая.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera