4 апреля 1961 года нас, небольшую группу мосфильмовцев во главе с генеральным директором В.Н.Суриным, приняла министр культуры Е.А.Фурцева. Это первое совещание было посвящено организационным вопросам, основным из которых был, по­жалуй, вопрос о всесторонней помощи в работе над фильмом Министерства обороны СССР. Екатерина Алексеевна при нас позвонила министру обороны. Родион Яковлевич Малиновский самым дружелюб­ным образом выразил нам поддержку и, не отклады­вая решения в долгий ящик, назначил главным воен­ным консультантом фильма генерала армии В.В.Курасова. На первую встречу с нами вместе с Курасовым прибыла группа военных историков, и среди них был генерал-майор П.А.Жилин, знаток истории Отечест­венной войны 1812 года. Сразу положительно был ре­шен вопрос о допуске к материалам библиотеки Генштаба. Генерал Курасов заметил, что ввиду отсутст­вия сценария пока трудно обсуждать потребности всего фильма, но один вопрос ясен и сейчас: где брать кавалерию? Ведь в начале 60-х в Советской Армии ка­валерия отсутствовала.

Сергей Федорович совместно с кинодраматургом Василием Ивановичем Соловьевым приступили к написанию сценария, а мы занимались изучением иконографического материала, поисками мебели и всевозможного реквизита, руководствуясь пока романом Л.Н. Толстого.

Возглавляемая Бондарчуком, наша небольшая группа изучала экспозиции музеев Москвы, Боро­дина, Ясной Поляны. Также мы съездили в Ленин­град, где побывали в Павловском, Пушкинском, Петергофском, Русском музеях, в Петропавловской кре­пости, дворцах Строгановском и Елагинском и, конечно же, в Эрмитаже. Здесь нашим экскурсоводом был главный хранитель отдела русской культуры Вла­дислав Михайлович Глинка — выдающийся историк, большой знаток русского дворянского общества, а также уставных порядков и быта русской и француз­ской армий времен Отечественной войны 1812 года. Он напитал нас богатейшими сведениями: не только провел по всем залам, но и показал все фонды.

***

В течение всего 1961 года мы неоднократно встре­чались с Курасовым, решали многочисленные вопросы, но один вопрос каждый раз оставался открытым: как быть с конницей? Ведь без нее постановка карти­ны невозможна. Что делать? Где брать лошадей? Для решения этой задачи Курасов привлек гвардии гене­рал-лейтенанта в отставке Н.С.Осликовского, имев­шего большой опыт работы в кинематографе. Он сра­зу же выехал в Ростов и Нальчик, чтобы выяснить, ка­ковы ресурсы на конных заводах юга нашей страны. Итогом этой поездки явился доклад, в котором пред­лагалось на базе Министерства обороны СССР сфор­мировать отдельный кавалерийский полк.

***

30 марта 1962 года приказом генеральной дирек­ции киностудии «Мосфильм» фильм «Война и мир» был запущен в производство, начался подготовитель­ный период. Первым делом мы принялись размещать наши заказы. Для того чтобы иметь хотя бы частичное представление об объеме работ, перечислю некото­рые из них:

Лафеты орудийные к пушкам разных калибров — 60 шт.

Стволы орудийные из алюминия — 60 шт.

Ядра алюминиевые — 100 шт.

Мундштуки для персонажных лошадей по музей­ным образцам — 50 шт.

Перевязи для холодного оружия — 5650 шт. Понталер — 560 шт.

Перевязь гусарская — 3700 шт.

Портупея для сабель — 400 шт.

Перевязь для тесака — 600 шт.

Патронные сумки трех видов — 1250 шт.

Ташки гусарские трех видов — 450 шт.

Палаши с ножнами — 500 шт.

146 Палаши-клинки — 250 шт.

Полусабли — 450 шт.

Шпаги офицерские — 50 шт.

Сабли с ножнами — 500 шт.

Сабли-клинки — 250 шт.

Лядунки гусарские из сополимера — 600 шт. Кирасы кавалергардские из сополимера — 600 шт. Каски кавалергардские баварские и итальян­ские — 600 шт.

Кивера пяти видов — 11 000 шт.

Гренадки французские — 3000 шт.

Гренадки русские — 2900 шт.

Французский орел со щитом — 1800 шт.

Султаны из поролона — 6000 шт.

Султаны из искусственного волоса — 600 шт. Репейки семи видов — 8700 шт.

Брюки с лампасами казачьи — 2300 шт.

Мундиры русские: пехота, артиллерия — 3200 шт. Мундиры казачьи — 600 шт.

Мундиры французские — 2150 шт.

Мундиры гусарские с меховой опушкой — 750 шт. Шинели русские и французские — 585 шт.

Эполеты солдатские французские — 2950 шт.

Ордена русские и французские — 180 шт.

Пряжки разные для снаряжения — 21 ООО шт.

Пряжки гусарские по образцам — 200 шт.

Сервиз обеденный по рисункам XVIII века на 100 персон.

Для съемок Шенграбенского, Аустерлицкого и Бородинского сражений было изготовлено 500 тысяч холостых патронов. В создании всех этих историче­ских костюмов, военной техники, снаряжения и реквизита участвовали заводы, фабрики и мастерские всего Советского Союза. На киноэпопею «Война и мир» с мастерством и вдохновением работала вся на­ша, тогда огромная, нерушимая страна.

***

Начать съемочный период мы решили так:

Сентябрь 1962 г. — эпизод «Расстрел».

Октябрь 1962 г. — эпизод «Охота»

Ноябрь, декабрь, январь 1962—1963 гг. — «Аустер­лиц» и «Шенграбен» в Закарпатье.

Места для съемок объекта «Охота» мы нашли в ок­рестностях села Богословское Иваньковского района Тульской области. Трудность заключалась в том, что для этого эпизода необходимо было найти две породы собак: борзых и русских гончих. Советы военных охотников Министерства обороны и Московского военного округа выделили русских гончих. Всего мы сумели собрать 46 собак этой породы, которых при­везли вместе с егерями из разных мест Подмосковья.

Но если с русскими гончими дело обстояло более-менее гладко, то с борзыми было очень сложно. В наших охотничьих хозяйствах эту прекрасную собачью по­роду не культивировали; борзые имелись только у ча­стных владельцев. Нам, правда, повезло в том, что все хозяева борзых в России знали друг о друге. Борзые — дорогая порода. Их могли иметь только очень хорошо обеспеченные наши сограждане: генералы, академи­ки, директора крупных предприятий. Но нам никто не отказал. Из девяти городов приехали люди со свои­ми любимцами на съемки «Войны и мира». Не подве­ло и добровольное спортивное общество «Урожай»: прислало для съемок «Охоты» 25 чистокровных спор­тивных лошадей.

Собрав в селе Богословское егерей с русскими охотничьими, частников с борзыми, наездников с лошадьми, дрессировщика с волками, группа во главе со вторым режиссером фильма Анатолием Чемодуровым приступила к репетициям и тренировкам живот­ных. В репетициях участвовала и Людмила Савельева, которая к тому времени блестяще освоила верховой стиль «амазонка».

Но самое сложное при подготовке к съемкам «Охоты» заключалось в том, чтобы свести борзых в своры и сбить их в стаи. Русское вельможное дворян­ство славилось своими охотами с борзыми собаками. Борзых со щенков приучали ходить в сворах, нам же предстояло проделать эту работу всего за полтора ме­сяца. А наши борзые были избалованы. Уж как над ними дрожали хозяева: в гостинице города Каширы каждому был предоставлен отдельный номер, так со­баки спали на кроватях, а владельцы — на полу... На репетициях выпускаем борзых в своре — они начина­ют грызть и кусать друг друга, а в первый съемочный день упустили волка.

Опытный дрессировщик, директор зоологической базы Студии научно-популярных фильмов Г.И. Шубин привез трех матерых волков и четверых волчат. У советских холеных борзых охотничий инстинкт отсутствовал начисто. Подбежали к волку, хвосты под­жали, волк тут же деру в лес. Немедленно были при­влечены местные охотники, предупреждены все окре­стные жители. Нас, правда, успокаивало то, что волк сбежал с соструненной пастью. Через три дня беглеца поймали. И все-таки сколько же было волнений! Но мы не отступали, с раннего утра до позднего вечера, невзирая на усталость, продолжали тренировать со­бак и съемку этого красивого эпизода «Охота» закон­чили в срок.

* * *

<…>

После Бородина мы начали понемножку распро­давать коней. Покупатели были разные: из спорта — лошади-то были великолепные, еще колбасники по­наехали из Италии, из Голландии, да и наши тоже, ведь в высококачественные сорта колбас обязательно добавляется конина... Я обратился к офицерам-кавалеристам:

— Ребята, мы хотим сохранить полк. Златых гор обещать не могу, но приложу всю свою энергию, использую все свои возможности, чтобы кавалерийский полк остался штатной единицей Министерства обо­роны и обслуживал съемки фильмов. Постараюсь до­биться размещения полка под Москвой.

И они остались зимовать в Дорогобуже. Зима выдалась суровая, снежная. Лошади жили в тепле, а люди в палатках. Ставили печки-буржуйки, а ведь палатка горит, как порох. Но — ни одного несчастного случая. А весной в Подмосковье, там, где стоит Алабинская дивизия, был выделен участок для кавале­рийского полка. Построили конюшню, здание штаба, столовую, клуб, добыли деньги на квартирный дом. Вот так, благодаря «Войне и миру», был создан знаме­нитый кавалерийский полк. Впоследствии полк уча­ствовал в съемках многих картин. Когда виднейший итальянский продюсер Дино де Лаурентис пригласил Бондарчука поставить «Ватерлоо», Сергей Федорович забрал полк и опять уехал снимать в Закарпатье.

Сергей Бондарчук в воспоминаниях современников. Москва. ЭКСМО, 2003