Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
Таймлайн
19122017
0 материалов
Александр Симонов
Подробнее
Биография
Дата рождения15 июня 1972
Место рожденияг. Клин
ПрофессияОператор

Родился в 1972 году в семье военного. Первые годы его жизни прошли в засекреченном военном городке близ Клина, в 1976 отца Симонова перевели в Калинин (Тверь), а в 1985 — в Одессу.

Здесь будущий оператор закончил школу и целенаправленно пришел устраиваться на Одесскую киностудию. По словам Симонова, у него не было четкого представления о том, чем именно он хочет заниматься в кино, однако вскоре его начинает привлекать работа с камерой.

Два года Симонов работал на киностудии механиком, ассистентом оператора и вторым оператором. В 1991 он уехал в Москву и поступил на операторский факультет во ВГИК.

В мастерской Калашникова, Лаврова и Лебешева студентам фактически преподавал только Леонид Калашников. Во время учебы Симонов практикуется и в игровом, и в документальном кино. Его дебютом стала дипломная короткометражка «Дурочка» режиссера Сергея Зиневича, замеченная критикой и награжденная на Международном кинофестивале в Мюнхене.
Несколько лет после выпуска Симонов снимает видеоклипы, рекламу, работает на телевидении. В начале 2000-х его приглашают на «Мосфильм», на съемки фильма Александра Панкратова «Эмигрантка или Борода в очках и бородавочник». Работа закончилась конфликтом оператора с режиссером, и Симонов покинул проект «со скандалом».

Только через несколько лет, в 2004-м, оператора позвали в новый проект: фильм Дмитрия Троицкого и Ольги Столповской «Я люблю тебя». До этого со съемок ушел предыдущий оператор, а Симонов с энтузиазмом включился в работу над независимым фильмом, затронувшим сразу несколько полутабуированых тем, включая гомосексуализм и межнациональные отношения. «Я люблю тебя» показали на «Кинотавре», после чего с Симоновым познакомился Петр Буслов, готовившийся снимать «Бумер. Фильм второй». Симонов присоединился к проекту, вторая часть «Бумера» вышла в 2006. Оператор первого фильма Даниил Гуревич погиб четырьмя годами ранее в Кардамонском ущелье вместе с Сергеем Бодровым. Участники съемок продолжения вспоминали, что Симонов в ряде сцен стремился выдержать эстетику предшественника ради цельности повествования.

«Никакого опостылевшего глянца, никакого утомительного дизайна; фактуры подлинны, пейзажи не самодовлеющи, крупные планы запоминаются. Своими средствами „картинка“ трудится на общую идею», — писала о выразительности «Бумера-2» Ольга Шервуд.
Продюсером фильма Буслова был Константин Сельянов, который рекомендовал молодого оператора Алексею Балабанову. Режиссер пригласил Симонова переехать в Петербург, чтобы работать над «Грузом 200». После этой картины Симонов также снимет три последних фильма Балабанова и будет готовится к съемкам фильма «Мой брат умер», которые оборвет смерть режиссера.

Свидетели совместной работы режиссера и оператора говорили об их сотрудничестве как о симбиозе, при котором Симонов идеально чувствовал волю и намерение Балабанова. При этом сам Симонов вспоминал, что был растерян на съемках «Груза» и не мог представить себе результата, причем в какой-то момент даже обидел съемочную группу своими комментариями. «Я понимал правила игры — у меня никогда не было уверенности, что следующую картину буду снимать я. И с каждым разом я волновался все больше и больше», — говорил он позднее.

Критика высоко оценивала визуальные решения оператора, будь это стилизация под «советскую» эстетику в «Грузе 200» или приглушенную, «темную и страшную» атмосферу «Морфия. В «Я тоже хочу» Симонову удается уговорить Балабанова снимать фильм цифровой камерой, что, по его мнению, не только упростило процесс, но и помогло лучше рассказать историю.

В перерывах между фильмами Балабанова, оператор пробует себя в работе над другими жанрами. Среди его работ — триллер Джонни O’Райли «Прячься!», драма Павла Лунгина «Дирижер», фильм ужасов Михаила Брашинского «Шопинг-тур», короткометражка Алексея Германа-младшего «Из Токио».

Также Симонов вновь работает с Бусловым, снимая короткометражку Sunrise/Sunset для киноальманаха Эксперимент 5IVE, где была поставлена цель визуально показать разницу человеческого восприятия в фильмах нескольких режиссеров.
«Не то что бы это все эксперимент ради эксперимента. Если интересен автор, если есть взаимопонимание, почему бы не получить интересный опыт», — говорит Симонов о своих выборах и подходе к работе.

Помимо кино, оператор также снимает телесериалы, в том числе «Близкие», «Подари мне немного тепла», «Полицейский с Рублевки». Еще один эксперимент оператора — съемка фильма Столповской «Случайная связь» на фотоаппарат. Вскоре после этого Симонов знакомится с вдовой музыканта Егора Летова Натальей Чумаковой, и приходит решение снять фильм, рассказывающий о начале группы «Гражданская оборона». Фильм «Здорово и вечно» стал первой серьезной документальной работой оператора, снявшего на тот же самый фотоаппарат десятки интервью людей, связанных с «Обороной». Работа над лентой, как отмечает Симонов, велась на чистом энтузиазме несколько лет — его и других участников проекта сплотила любовь к творчеству Летова и духу того времени. Картина вышла на экраны в 2014 году.

После смерти Балабанова в карьере Симонова наступил этап сотрудничества с Андреем Кончаловским. Режиссер обратился к нему перед съемками фильма «Белые ночи почтальона Тряпицына» (2014). Оператор вспоминает, что, приехав в деревню на место съемок, они застали похороны одного из предполагаемых персонажей картины, и кадры с похорон позднее вошли в готовый фильм. «Белые ночи», сделанные на стыке документального и игрового кино, высоко оценили в России и в мире. Следующий фильм, снятый Симоновым совместно с Кончаловским — «Рай», картина о Второй Мировой войне и холокосте. За эту работу, созданную принципиально в условиях в основном естественного ощущения, при минимуме источников света, оператор удостоился нескольких международных профессиональных наград.

«Кажется, снято камерой на треноге, еще не умеющей панорамировать, — как хотел Кончаловский, „беспристрастной“. Персонаж может уйти за кадр, и мы будем видеть только затылок говорящего. В этой осмысленной небрежности, в свете, делающем случайную композицию любительского кадра произведением утонченной графики, — выдающееся мастерство оператора Александра Симонова», — писал после премьеры фильма Валерий Кичин.

В настоящее время Кончаловский и Симонов планируют работу над фильмом Il peccato о жизни художника Микеланджело, который должен выйти в 2018 году. Кроме того, оператор сотрудничает с театральным режиссером Константином Богомоловым: в 2017 году выходит его фильм «Настя», снятый Симоновым. 
Оператор отмечает, что не ищет возможности во что бы то ни стало долго сотрудничать с конкретным режиссером, но всегда находится в поиске интересных проектов. Чтобы все успевать, Симонов продолжает, как в детстве, жить, путешествуя между разными городами.

Андрей Гореликов

1
Фильмы
2
Мультимедиа
3
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Александр Симонов на съемочной площадке15 фотографий

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera