Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Протокол партийного собрания 1949 года
Борьба с буржуазным космополитизмом

Протокол №11 открытого партийного собрания Центральной студии документальных фильмов от 14 — 15 марта 1949 года

Присутствовали: 200 человек.

Повестка дня:

Доклад заместителя министра кинематографии СССР тов. Щербины о борьбе с буржуазным космополитизмом в киноискусстве.

Прения по докладу.

Р. Кармен. Советская документальная кинематография расценивалась критиками-космополитами как искусство второстепенное.

Мы прошли сложный исторический путь. Режиссер Вертов насаждал в кинохронике формалистическую, эстетствующую мелкобуржуазную тенденцию. От утверждал, что главное в показе нашей жизни не человек, а машина (цитирует). Он обеднял нашу действительность (цитирует статью Вертова). Это было чуждо советскому народу. Тогдашний Вертов импонировал Западу. Сейчас тов. Вертов молчит, он не отвергает свои странные тенденции и не выдвигает новых.

Не считаете ли вы для себя такое поведение оскорбительным, тов. Вертов?

В книге Лебедева «История кино» восхваляется Вертов, но ничего не сказано о наших мастерах Копалине, Ованесовой и др.

Тов. Ешурин В., оператор. Мы создали свое социалистическое документальное киноискусство. Космополиты этого не замечали и почти ничего о нем не писали.

В Малой советской энциклопедии группа формалистов документального кино Вертов, Шуб, Свилова и Кауфман описываются как ведущие мастера и ничего не сказано о ведущих мастерах — настоящих.

«Киноглаз» Вертова боялся встречи с народом. Они искали щели, чтобы оттуда снимать людей, и главным для них была машина.

Тов. Шуб, режиссер. Наша документальная кинематография — детище Советской страны. Ее создавали первые операторы Тиссе, Левицкий, Гибер и другие. Потом выросли Трояновский, Глидер, Ешурин и другие.

Вышла «Ленинская киноправда» — произведение Вертова, еще не зараженного язвой формализма.

Я была два года в группе «Новый ЛЕФ» — это моя ошибка. Меня привлекла туда фигура Маяковского. В 29-м году я вышла оттуда. Пребывание в ЛЕФе отразилось плохо на моей творческой работе.

Киноки Вертова — это формализм, это не реалистический подход к нашей современности. Киноки — это съемки врасплох. Сегодня я хочу услышать, что по этому поводу скажет Вертов.

Выросли новые кадры — ученики Вертова: Варламов, Степанова, Копалин и другие. Они двигали вперед нашу кинохронику.

Тов. Кацман, режиссер. Когда трестом кинохроники управлял Фельдман, он пытался наш журнал строить по американскому образцу. 20 — 25 сюжетов без шапок. Космополит Юзовский пытался проникнуть на студию.

Наша документальная кинематография прошла сложный путь в борьбе с формализмом и трюкачеством, вдохновителем которого был Дзига Вертов.

Во время войны Вертов сделал два фильма, и оба они не были приняты. А ведь теперь он не отказался от своих ошибок публично. Мы этого от него требуем.

Тов. Гридасов, начальник кинолетописи. Вертов и Шуб — формалисты. Они не возражали против оценки их как новаторов. Таких антипатриотических тенденций много в книге Лебедева. А Вертов и Шуб не протестуют против этого.

Тов. Садкович, главный редактор. Борьба с космополитизмом и буржуазными пережитками — не временная кампания, а длительная. Она необходима для того, чтобы до конца выкорчевать все корни.

Почему молчит Вертов? Почему выступавшие т.т. просили его высказаться? Мне понятно его молчание: оно рождено несогласием с нашим принципом — социалистическим реализмом. Партия терпеливо и длительно воспитывала нашу интеллигенцию. Вертов же ничему не научился.

Тов. Кацман, Кармен и др. много здесь говорили о его заслугах. Это неправильно. Не Вертов с его «Киноглазом» создали документальную кинематографию.

Неправильно сказала тов. Шуб о Вертове — о том, что наши ведущие мастера Копалин и другие — его ученики. Сам Вертов утверждал, что он учитель. Вертов на мою критическую реплику сказал, что он учил всех.

Выступлением Шуб я недоволен.

Тов. Венжер критиковали в докладе, почему же она так возмущается? На студии все еще боятся критики. Боялись критиковать Иосифа Посельского, когда он сделал плохой журнал.

Не любит критики и Яков Посельский.

Критиковать нужно с высоких партийных позиций, а не обывательски. <…>

Тов. Вертов, режиссер. Корни моих ошибок за последнее время лежат в отрыве от коллектива. Я обязан был вскрыть мои ошибки и подвергнуть их острой критике.

Я обязан был ответить и на выступление Лебедева, который превозносил меня в своей книге. Мой детский лепет.

Я виноват в том, что мои лабораторные опыты выходили на широкий экран. «Киноглаз» — это насквозь формалистический показ жизни. Я понял это давно, раз и навсегда оставил это. Я старался создавать такие фильмы, которые понимал бы народ. Я стал изучать народное творчество и впоследствии создал [фильм] «Три песни о Ленине», который получил одобрение народа.

В фильме «Тебе, фронт» имелись недостатки, но он был принят министерством.

Я не могу сегодня сказать о всех своих ошибках, я постараюсь в этом разобраться поглубже. Корень зла в том, что я оторвался от коллектива.

Показать свое выздоровление от ошибок я смогу только работой, но не словами, — надеюсь, коллектив мне в этом поможет.

Тов. Рутэс, и.о. директора студии. (Говорит об успехах студии. Самый большой успех выпал на фильм «Ленин».) <…>

О Вертове. Мы сегодня просмотрели «Человек с киноаппаратом». Это доподлинная пропаганда взглядов, которые ничего общего не имеют со взглядами советского народа. Это освещение нашей жизни не с наших партийных позиций.

Я глубоко убежден, что многолетняя работа в документальном кино ничему Вертова не научила.

Если работник документального кино политически не растет, он не может работать на студии...

Тов. Левин, секретарь партийной организации. <…>

В прениях т.т. правильно оценили формалистические ошибки Вертова. Правильно вскрыли его позицию молчания.

Когда у нас в коллективе обсуждалось постановление ЦК ВКП(б) о фильме «Большая жизнь», о Вертове говорили. Ему было дано предупреждение, но он продолжал молчать.

Весь коллектив, парторганизация должны до конца вскрыть и разоблачить всякую групповщину и семейственность. Надо смело говорить правду в глаза.

От идеологической подготовки наших кадров будут зависеть и творческие успехи документальной кинематографии. <…>

Протокол №11 открытого партийного собрания Центральной студии документальных фильмов от 14 — 15 марта 1949 года. // Искусство кино. №12. 1997

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera