Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Тень обреченности
Лопахин в исполнении Андрея Миронова

(О роли в постановке Валентина Плучека 1984 год)

Исполнение Мироновым роли Лопахина есть явление в нынешнем чеховском театре. Известно, автор считал, что «роль Лопахина центральная. Если она не удастся, то, значит, и пьеса вся провалится. Лопахина надо играть не крикуну, не надо, чтобы это непременно был купец. Это мягкий человек»[1].

Уже Владимир Высоцкий сделал своего Лопахина «не крикуном», «мягким человеком». То, что Лопахин Миронова негромок, артистичен, интеллигентен — еще не открытие. Это напрашивалось. (Разве что «крепким» режиссерам приходит в голову трактовать его как без пяти минут Булычова.)

С лица мироновского Лопахина не сходит легкая тень обреченности, какого-то, если можно так сказать, социального недоумения. Он — победитель? Он — «новый хозяин»? Боже, какая нелепость! «Приходите все смотреть, как Ермолай Лопахин хватит топором по вишневому саду, как упадут на землю деревья!» Мироновский Лопахин произносит это как свидетельство чего-то незаконного, абсурдного в жизни. Душа его поражена горечью эсхатологических предчувствий, он, этот Лопахин, точно знает, что вскоре за вишневым садом уйдет и он. Горечь эта была характерна для русских купцов начала века, таких, как Морозов, Мамонтов, Щукин. Инстинкт и азарт предпринимательства соединялся в их душах с ощущением тщеты накоплений. Это порождало метания, парадоксы личной жизни, кровавые драмы. Они жертвовали деньги на революцию, которая их сметет, на театры, собирали коллекции мировой живописи, устраивали оперу. Они влюблялись в аристократок, актрис и цыганок и, разорившись, или от тоски пускали себе пулю в лоб. Лопахин Миронова знает — иной лучшей красоты, нежели та, которую он разрушает, не будет.

Свободин А. Таганрог. До и после // Театр. 1985. № 9.

Примечания

  1. ^ Письмо А. П. Чехова к О. Л. Книппер-Чеховой от 30 октября 1903 г.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera