1.
Учитывая, во-первых: что фильм «Энтузиазм» — первый в СССР зрительно-звуковой полнометражный документальный фильм, который удалось Украинфильму, невзирая на полное отсутствие минимальных технических приспособлений, довести до конца по линии документальной съемки, т.е. по линии наибольшего в наших условиях сопротивления;
учитывая, во-вторых: что фильм «Энтузиазм» — первый фильм, написанный голосами машин, голосами ударников и звуками радиотелеграфных сводок, первый фильм, окончательно взорвавший скорлупу тон-ателье и поднявший к активной жизни миллионы природных звуков, первый фильм, окончательно разрешивший спорный вопрос о звуковой документальной съемке (о чем свидетельствуют печатные заявления профессора] Шорина, постановление специальной комиссии с участием представителей Треста слабых токов, постановление Всесоюзной звуковой киноконференции, заметки в «Правде» и «За индустриализацию» и т.д.);
учитывая, в-третьих: что фильм «Энтузиазм» вопреки сплетням окончательно и положительно принят как правлением Украинфильм и дирекцией кинофабрик, так и делегацией лучших ударников Днепростроя, как киевской прессой («Пролетарская правда» от 7/11-30 г.), так и новым правлением Союзкино (Шумяцкий, Лисс и друг.);
учитывая, в-четвертых: что фильм «Энтузиазм» вопреки сплетням единодушно и положительно принят Главреперткомом и разрешен для демонстрации всем категориям зрителей;
учитывая, в-пятых: что лучший знаток европейской и американской звуковой фильмы писатель Эгон Эрвин Киш дал фильме «Энтузиазм» блестящую взволнованную оценку и что сейчас в Берлине он читает доклады об этой фильме, учитывая восторженный отзыв автора книги «Мала абецеда фильму» — чехословацкого критика Линхарда и друг[их], учитывая тот чрезвычайный интерес, который фильм вызывает не только у нас, но и у представителей разных стран Германии, Австрии, Голландии, Швейцарии (письмо 23 иностранных архитекторов от 10/XII-30 г., письмо Общества «Дас нойе Франкфурт», постановление марксистской рабочей школы в Берлине по докладу Киша и т.д., и т.д.);
учитывая, в-шестых: что наряду с разрешением вопроса о документальной звукосъемке фильм «Энтузиазм» делает заявки и впервые разрешает такие вопросы, как звукосъемка на расстоянии, как звукосъемка врасплох, звукосъемка с движения и скрытая звукосъемка, что наряду с преодолением съемочных трудностей фильм «Энтузиазм» разрешает вопрос о зрительно-звуковом монтаже не по линии простейшего совпадения звука с изображением, а в значительной степени по линии сложных взаимодействий звука с изображением «во всей совокупности многоразличных отношений», т.е. опять-таки по линии наибольшего сопротивления;
и наконец, самое главное: учитывая, что вся проделанная работа со всеми техническими находками, изобретениями и достижениями была все время подчинена основной центральной задаче — «делу чести, делу доблести и геройства», — и что именно поэтому вся работа по ликвидации прорыва в Донбассе и показана в фильме как непрерывный субботник, как непрерывный «день индустриализации», как непрерывный краснозвездный, краснознаменный поход, что поэтому-то звуки военных оркестров, звуки демонстраций, красные переходящие знамена, красные флаги, красные звезды, крики «ура», праздничные лозунги, голоса ораторов и т.д., — внедряются в звуки заводов, в звуки машин, в звуки соревнующихся друг с другом цехов, и, с другой стороны, индустриальные звуки «всесоюзной кочегарки», звуки праздника-труда приходят на площадь, входят в улицы и сопровождают своей машинной музыкой гигантские демонстрации, —
и вот, принимая все это во внимание, нельзя не учесть особой точки зрения критика-режиссера А. Д. Анощенко:
— «Энтузиазм — это какофония».
Посмотрим, что это за точка зрения.
Точке зрения профессора Шорина, что производственная группа «Энтузиазм» «выполнила настолько хоронив записи, что иной раз думаешь, что находишься не в театре, а на улице, заводе, вокзале и проч., чувствуется даже воздух, глубина». («Кино и жизнь», № [14, 1930]),
точке зрения лучшего специалиста по западно-европейской и американской звуковой фильме тов. Эгон[а] Эрвин[а] Киша о том, что он считает фильм «Энтузиазм» «великолепным и важным», что он находит фильм «Энтузиазм» «чрезвычайно значительным для пятилетки» (письмо Киша от 19/ХII-30г.), что фильм этот является лучшим произведеним за 1930 г. (см. анкету «Вельт ам Абенд», № 304),
точке зрения «Пролетарской правды» (7 ноября 1930 г., Киев), что «первое ноября 1930 года» (день выпуска «Энтузиазма») «войдет, как знаменательная дата, в историю советской, и в частности украинской, кинематографии», что «„Энтузиазм“ имеет четкую политическую линию», что «он действительно возбуждает у зрителя энтузиазм и дает зарядку к дальнейшей борьбе за социализм, и этим вносит немалый идеологический вклад в украинскую кинематографию», что на звуковой части этого фильма «будут учиться все украинские режиссеры»,
точке зрения правления Украинфильм (тов. Косячный, журнал «Кино», № 19) что «выпуском фильмы „Энтузиазм“ украинская кинематография вписала новую страницу в историю своего развития», что этот фильм «нужно не только смотреть, но и изучать», что «около этого фильма необходимо развернуть аналитическую работу всех киноцехов», что фильм «Энтузиазм» — «это первый ответ всем неверам, а также и консерваторам в деле развития звукового кино» —
этим точкам зрения (так же, как точке зрения делегации ударников крупнейшего в СССР социалистического строительства Днепростроя) режиссер Анощенко, представитель «Неверов и консерваторов» в деле развития хроникального звукового кино противопоставляет свою точку зрения:
«Энтузиазм — это какофония».
2.
Быть может, это точка зрения рабочего зрителя, под маской которого пытается выступить наш критик? Нет. Мнения рабочего зрителя мы слышали непосредственно во время рабочих просмотров — и это мнение противоположно мнению нашего критика.
Быть может, это точка зрения «специалиста по звуковому кино», под маской которого пытается выступить наш критик? Быть может, действительно, хроникальная звуковая фильма не может не быть «какофонией», так как «обладатель уха слышит лишь то, на чем сосредоточено его внимание», «микрофон же фиксирует все звуки» и т.д. (из статьи Анощенко)? Нет. Это не точка зрения «специалиста звукового кино». Это мнение человека, не имеющего решительно никакого представления ни об организованном управлении микрофоном, ни о возможностях (путем ограничения съемочного звукового поля, путем «направленной» звукосъемки и т.д.) фиксировать не все звуки, а только необходимую часть звуков.
Уже на Всесоюзной звуковой конференции было выяснено, что именно организованное управление микрофоном, управление «точками слуха» и явилось основным рычагом, основным звеном, уцепившись за которое, нам, работникам «Энтузиазма», удалось вытащить всю цепь наружной съемки. В проекте постановления звуковой киноконференции по нашему докладу ясно говорится: «Конференция принимает к сведению и обращает внимание кинопроизводственников на заявление Вертова о том, что ключом к разрешению разноообразных акустических условий при наружной звукосъемке в проделанных группой опытах явилось организованное управление микрофоном».
Вертов Д. Точка зрения / Вертов Д. Из наследия. Том 2: Статьи, выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.