Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Точка зрения

1.
Учитывая, во-первых: что фильм «Энтузиазм» — первый в СССР зрительно-звуковой полнометражный документальный фильм, который удалось Украинфильму, невзирая на полное отсутствие минимальных технических приспособлений, довести до конца по линии документальной съемки, т.е. по линии наибольшего в наших условиях сопротивления;

учитывая, во-вторых: что фильм «Энтузиазм» — первый фильм, написанный голосами машин, голосами ударников и звуками радиотелеграфных сводок, первый фильм, окончательно взорвавший скорлупу тон-ателье и поднявший к активной жизни миллионы природных звуков, первый фильм, окончательно разрешивший спорный вопрос о звуковой документальной съемке (о чем свидетельствуют печатные заявления профессора] Шорина, постановление специальной комиссии с участием представителей Треста слабых токов, постановление Всесоюзной звуковой киноконференции, заметки в «Правде» и «За индустриализацию» и т.д.);

учитывая, в-третьих: что фильм «Энтузиазм» вопреки сплетням окончательно и положительно принят как правлением Украинфильм и дирекцией кинофабрик, так и делегацией лучших ударников Днепростроя, как киевской прессой («Пролетарская правда» от      7/11-30 г.), так и новым правлением Союзкино (Шумяцкий, Лисс и друг.);

учитывая, в-четвертых: что фильм «Энтузиазм» вопреки сплетням единодушно и положительно принят Главреперткомом и разрешен для демонстрации всем категориям зрителей;

учитывая, в-пятых: что лучший знаток европейской и американской звуковой фильмы писатель Эгон Эрвин Киш дал фильме «Энтузиазм» блестящую взволнованную оценку и что сейчас в Берлине он читает доклады об этой фильме, учитывая восторженный отзыв автора книги «Мала абецеда фильму» — чехословацкого критика Линхарда и друг[их], учитывая тот чрезвычайный интерес, который фильм вызывает не только у нас, но и у представителей разных стран Германии, Австрии, Голландии, Швейцарии (письмо 23 иностранных архитекторов от 10/XII-30 г., письмо Общества «Дас нойе Франкфурт», постановление марксистской рабочей школы в Берлине по докладу Киша и т.д., и т.д.);

учитывая, в-шестых: что наряду с разрешением вопроса о документальной звукосъемке фильм «Энтузиазм» делает заявки и впервые разрешает такие вопросы, как звукосъемка на расстоянии, как звукосъемка врасплох, звукосъемка с движения и скрытая звукосъемка, что наряду с преодолением съемочных трудностей фильм «Энтузиазм» разрешает вопрос о зрительно-звуковом монтаже не по линии простейшего совпадения звука с изображением, а в значительной степени по линии сложных взаимодействий звука с изображением «во всей совокупности многоразличных отношений», т.е. опять-таки по линии наибольшего сопротивления;

и наконец, самое главное: учитывая, что вся проделанная работа со всеми техническими находками, изобретениями и достижениями была все время подчинена основной центральной задаче — «делу чести, делу доблести и геройства», — и что именно поэтому вся работа по ликвидации прорыва в Донбассе и показана в фильме как непрерывный субботник, как непрерывный «день индустриализации», как непрерывный краснозвездный, краснознаменный поход, что поэтому-то звуки военных оркестров, звуки демонстраций, красные переходящие знамена, красные флаги, красные звезды, крики «ура», праздничные лозунги, голоса ораторов и т.д., — внедряются в звуки заводов, в звуки машин, в звуки соревнующихся друг с другом цехов, и, с другой стороны, индустриальные звуки «всесоюзной кочегарки», звуки        праздника-труда приходят на площадь, входят в улицы и сопровождают своей машинной музыкой гигантские демонстрации, —

и вот, принимая все это во внимание, нельзя не учесть особой точки зрения критика-режиссера А. Д. Анощенко:
— «Энтузиазм — это какофония».

Посмотрим, что это за точка зрения.

Точке зрения профессора Шорина, что производственная группа «Энтузиазм» «выполнила настолько хоронив записи, что иной раз думаешь, что находишься не в театре, а на улице, заводе, вокзале и проч., чувствуется даже воздух, глубина». («Кино и жизнь», № [14, 1930]),

точке зрения лучшего специалиста по западно-европейской и американской звуковой фильме тов. Эгон[а] Эрвин[а] Киша о том, что он считает фильм «Энтузиазм» «великолепным и важным», что он находит фильм «Энтузиазм» «чрезвычайно значительным для пятилетки» (письмо Киша от 19/ХII-30г.), что фильм этот является лучшим произведеним за 1930 г. (см. анкету «Вельт ам Абенд», № 304),

точке зрения «Пролетарской правды» (7 ноября 1930 г., Киев), что «первое ноября 1930 года» (день выпуска «Энтузиазма») «войдет, как знаменательная дата, в историю советской, и в частности украинской, кинематографии», что «„Энтузиазм“ имеет четкую политическую линию», что «он действительно возбуждает у зрителя энтузиазм и дает зарядку к дальнейшей борьбе за социализм, и этим вносит немалый идеологический вклад в украинскую кинематографию», что на звуковой части этого фильма «будут учиться все украинские режиссеры»,

точке зрения правления Украинфильм (тов. Косячный, журнал «Кино», № 19) что «выпуском фильмы „Энтузиазм“ украинская кинематография вписала новую страницу в историю своего развития», что этот фильм «нужно не только смотреть, но и изучать», что «около этого фильма необходимо развернуть аналитическую работу всех киноцехов», что фильм «Энтузиазм» — «это первый ответ всем неверам, а также и консерваторам в деле развития звукового кино» —

этим точкам зрения (так же, как точке зрения делегации ударников крупнейшего в СССР социалистического строительства Днепростроя) режиссер Анощенко, представитель «Неверов и консерваторов» в деле развития хроникального звукового кино противопоставляет свою точку зрения:
«Энтузиазм — это какофония».

2.
Быть может, это точка зрения рабочего зрителя, под маской которого пытается выступить наш критик? Нет. Мнения рабочего зрителя мы слышали непосредственно во время рабочих просмотров — и это мнение противоположно мнению нашего критика.
Быть может, это точка зрения «специалиста по звуковому кино», под маской которого пытается выступить наш критик? Быть может, действительно, хроникальная звуковая фильма не может не быть «какофонией», так как «обладатель уха слышит лишь то, на чем сосредоточено его внимание», «микрофон же фиксирует все звуки» и т.д. (из статьи Анощенко)? Нет. Это не точка зрения «специалиста звукового кино». Это мнение человека, не имеющего решительно никакого представления ни об организованном управлении микрофоном, ни о возможностях (путем ограничения съемочного звукового поля, путем «направленной» звукосъемки и т.д.) фиксировать не все звуки, а только необходимую часть звуков.
Уже на Всесоюзной звуковой конференции было выяснено, что именно организованное управление микрофоном, управление «точками слуха» и явилось основным рычагом, основным звеном, уцепившись за которое, нам, работникам «Энтузиазма», удалось вытащить всю цепь наружной съемки. В проекте постановления звуковой киноконференции по нашему докладу ясно говорится: «Конференция принимает к сведению и обращает внимание кинопроизводственников на заявление Вертова о том, что ключом к разрешению разноообразных акустических условий при наружной звукосъемке в проделанных группой опытах явилось организованное управление микрофоном». 

Вертов Д. Точка зрения / Вертов Д. Из наследия. Том 2: Статьи, выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera