Фильм «Энтузиазм» снимался весной 1930 года. Съемки производились в Ленинграде, в Харькове и Донбассе на аппарате системы професс. Шорина.
Несколько замечаний об особом значении этой зрительно-звуковой и документальной фильмы «Симфония Донбасса» («Энтузиазм»). Несколько замечаний о тех особых препятствиях, которые встали на пути производства этой фильмы.
К первой группе таких особых препятствий надо отнести категорические утверждения звуковых специалистов и кинопроизводственников (наших и заграничных), что:
записывать звук на пленку можно и нужно только в специальных условиях заглушенного изолированного ателье;
записывать на пленку можно и нужно только искусственно воспроизводимые звуки; невозможно производить документальные (в частности, наружные) звуковые съемки.
Эти утверждения кинопроизводственников и звуковых специалистов были опровергнуты не словом, а делом в марте прошлого года. Эту группу препятствий мы одолели рядом опытов.
В окончательном разрешении спорного вопроса о возможностях и невозможностях документальной и наружной звукосъемки — первое и особое значение фильмы «Энтузиазм».
Ко второй группе особых препятствий (назовем ее «группой неподвижностей») надо отнести:
полную неподвижность (как бы замурованного в стены ателье) звукозаписывающего аппарата;
неподвижность немого киноаппарата, прикованного «короткой цепью» к звукозаписывающей установке;
неподвижность микрофона, которому даже в клетке ателье не разрешено было двигаться во время съемки.
Мы не только преодолели эту группу препятствий, не только расшевелили эту «группу неподвижностей», не только вышли с аппаратом на улицу, где заставили «ходить» и «бегать» и аппарат, и микрофон, но и, проделав ряд опытов по звуковой и зрительно-звуковой съемке на расстоянии, подошли вплотную к вопросу о радиозаписывающей зрительно-звуковой станции.
Третья группа препятствий возникла в связи с нашим твердым решением покинуть «берег» звукозаписывающей станции и выехать в Донбасс. В порядок дня был поставлен вопрос о спешном выпуске звукозаписывающей кинопередвижки. Сотрудники лаборатории проф. Шорина тт. Тимарцев, Чибисов, Харитонов, Молчанов, работая днем и ночью, собрали передвижку. В середине апреля были сделаны первые пробные съемки. За ними последовала съемка первого мая, съемка в Ленинградском порту и, наконец, после некоторого переконструирования аппарата, выезд в Харьков на съемки XI Украинского партийного съезда. После съемки партсъезда аппарат был снова переконструирован, и мы выехали в Донбасс.
Преодоление этой третьей группы трудностей (опыты, с передвижкой) широко открыло взломанные в марте двери в область звуковой хроники и документальной звуковой фильмы. В этом особое значение фильмы «Энтузиазм», как головного ледокола — в колонне хроникальных звуковых фильм.
Поездка в Донбасс связана с 4-й группой препятствий. Шли на штурм звуков Донбасса в условиях ограниченного одним месяцем срока. В условиях полной оторванности от лаборатории и звуковоспроизводящей установки. В условиях невозможности прослушать заснятое, проверить работу аппаратов и самих себя. В условиях, когда исключительно[е] нервное напряжение сотрудников группы сопровождалось не только мозговой, но и мускульной работой.
Этот последний решающий месяц нашей звукосъемочной работы проходил в обстановке лязга и грохота, среди огня и железа, в содрогающихся от звуков цехах. Забираясь глубоко под землю, в шахты, снимая с крыш мчащихся поездов, мы окончательно покончили с неподвижностью звукозаписывающего аппарата и
впервые в мире документально зафиксировали основные звуки индустриального района (звуки шахт, заводов, поездов и т.д.). В этом четвертое особое значение зрительно-звуковой документальной фильмы «Энтузиазм».
Чтобы приступить к монтажу, нужно было сначала подытожить результаты съемочной работы. Для этого — пройти через новую группу затруднений. Чтобы проявить и напечатать заснятый материал, киевская лаборатория должна была проделать подготовительную работу. Надо было поставить дело так, чтобы ошибки воспроизведения не принимались бы за ошибки лаборатории. Чтобы ошибки лаборатории не принимались за ошибки съемки. Чтобы ошибки съемки не принимались за ошибки воспроизведения. И наоборот.
Когда мы, наконец, эту группу затруднений одолели и подвели итоги, оказалось, что часть заснятого в Донбассе материала (момент общественной работы, культурного обслуживания рабочих, премирование ударников и др.) погибла по техническим (сильное дрожание звука) причинам. Этот урон вызвал необходимость некоторого изменения монтажного плана. Перестроившись на ходу, мы приступили к организации заснятых зрительно-звуковых документов.
В нашем распоряжении не было ни звукового монтажного стола, ни каких бы то ни было других более или менее пригодных приспособлений для организации зрительно-звукового киноматериала. Работали осторожно, упорно и медленно. Пятьдесят дней и пятьдесят ночей в условиях предельного человеконапряжения. И тем не менее не пошли по линии наименьшего сопротивления. Не пошли по линии использования того благоприятного обстоятельства, что работали в Донбассе на передвижке и что, следовательно, большинство донбасских звуков сняты у нас на одной пленке с изображением. Мы не ограничились простейшим совпадением изображения со звуком и пошли по линии наибольшего, в наших условиях, сопротивления — по линии сложных взаимодействий звука с изображением.
В этом — пятое и исключительное значение фильмы «Энтузиазм».
И, наконец, самое главное замечание.
Когда в фильме «Энтузиазм» индустриальные звуки Всесоюзной Кочегарки приходят на площадь, входят в улицу и сопровождают своей машинной музыкой гигантские праздничные демонстрации;
когда, с другой стороны, звуки военных оркестров, звуки демонстраций, переходящие знамена, красные звезды, крики приветствий, боевые лозунги, речи ораторов и т. д. внедряются в звуки машин, в звуки соревнующихся друг с другом цехов;
когда работа по ликвидации прорыва в Донбассе проходит перед нами как непрерывный «субботник», как «дни индустриализации», как краснозвездный, краснознаменный поход, —
мы должны смотреть на это не как на недостаток, а как на серьезный перспективный опыт, приближающий нас к показу на экране «дела чести, дела доблести и геройства», «в свете системы непрерывно сменяющих друг друга способов жизнедеятельности».
Вертов Д. «Энтузиазм» (несколько замечаний автора) / Вертов Д. Из наследия. Том 2: Статьи, выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.