Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Музыкальная драма

‹…› в начале эры звукового кино — как и всегда в начале — Вертов находится среди лидеров. Он выдвигает гипотезу, которая сперва никак технически не обоснована: звук в кино «живет» по тем же законам, что и изображение. Он бывает павильонным, т. е. искусственно сделанным, «игровым», «актерским». А бывает естественным, записанным прямо на улице, подлинным, документальным. В его, Вертова, фильмах и должна звучать симфония реальной жизни: гудки фабрик, звон трамваев, живая, нерепетированная человеческая речь, шум морского прибоя.

Напрасно резонные люди (вроде критика Ипполита Соколова) убеждали его, что ничего не выйдет, что в павильоне звукоинженер всевластен, а на улице превращается из «йес-мена» в «ноу-мена». Вертов стоял на своем: будем ловить реальное звучание мира. Он нашел единомышленников — изобретателя системы записи звука в кино А. Шорина, звукооператора П. Штро, инженеров Тамарцева и Мошонкина.

«Симфонией Донбасса» (1930) Вертов и его помощники доказали, что кинематограф способен впитать в себя и преобразить в музыкальную драму реальное звучание действительности. Оно не создает впечатления «кошачьего концерта», как предрекал И. Соколов. Тут выявлены темп, ритм, образное начало. Это действительно симфония со сложной партитурой, но записанная не в тонателье, а — по большей части — в фабричных цехах, на шахтах, в проходных заводов и железнодорожных депо.

Чарльз Чаплин, посмотрев «Симфонию Донбасса», имел все основания для того, чтобы назвать Вертова музыкантом, у которого должны учиться профессора.

В ноябре 1931 года «Симфонии Донбасса» (в зарубежном прокате картина называлась «Энтузиазм») рукоплескал Париж. Вот впечатление Вертова от столицы Франции: «Париж, — пишет режиссер в одном из писем, — принял меня в лице критики, газет, журналов, работников искусств — очень хорошо, а в лице министра иностранных дел, префектуры и т. д. — неважно».

«Симфонией Донбасса» завершается, если так можно сказать, украинский период творчества режиссера. 

Листов В. Вертов: однажды и навсегда // Киноведческие записки. 1993. № 18.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera