Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Где вино, там песни
Об ироническом измерении музыки

Среди оригинальных приемов, использованных в фильме «Листопад» режиссером О. Иоселиани, есть один, связанный с использованием внутрикадровой музыки.

...Осень. Собран виноград. Появилось первое молодое вино маджари. Окончен труд, можно отдохнуть, повеселиться. Столы вынесены прямо под открытое небо, на них яства осени: фрукты, овощи и, конечно, вино.

А там, где вино,— там песни.

Строго и достоверно сняты эти эпизоды в фильме.

Строго и как бы даже чуточку неумело. Есть какая-то подчеркнутая «любительская» наивность в том, что звук здесь находится в странном несоответствии с изображением. Говорит в кадре человек — может быть, тост, может быть, речь, — а в фонограмме фильма — песни. Или вот — за столом колхозники, едят, разговаривают — звучат песни. И ясно, что это не авторская закадровая музыка, ясно, что поют другие — вышедшие из-за столов, или другие, находящиеся вне досягаемости камеры. Звучит песня, и звучание ее так естественно, так органично, что никаких вопросов попросту не возникает. В протяжных, даже чуточку грустных напевах — успокоение и усталость. ‹…›

Но не эти песни определят звуковой фон фильма, его наполнят другие: бодрые, энергичные, бойкие мелодии, звучащие из репродукторов на заводском дворе, в квартире героя; жизнерадостные, организующие песни, распеваемые неутомимыми экскурсантами; современные марши, вторгающиеся в жизнь улиц.

На экране развертывается некая ситуация. Режиссер считает ее нелепой или смешной, юмористической или абсурдной. Сама же по себе ситуация может быть н вполне серьезна. Вот в этом последнем случае режиссер может использовать комментарий — словесный или музыкальный. Степень контраста даст самый различный эффект — от весело-иронического до саркастического.

Режиссер может и в самой ситуации найти ключ, который «откроет» ситуацию изнутри. Тогда в строй некоторых эпизодов вторгается — вполне органично, вполне реалистично — внутренний комментарий. Людям бывает грустно, людям бывает трудно, — а репродукторы победно призывают к бодрости, к радости. И по временам эти призывы неуместны, особенно тогда, когда совпадают с неудачами и неполадками, с обидами и провалами. И тогда эти лихие и победные песенки как и триумфальные отчеты о трудовых делах, вызывают совершенно особое отношение к просто человеческим трудностям и ошибкам. Понимаешь героев фильма, чувствуешь к ним нежность.

И уже совсем иные чувства испытываешь к тем, кто как по команде, бездумно и деловито исполняет этот репертуар. Экскурсанты смешны не потому Что поют эти песни, они смешны и нелепы потому, что так их поют. Механическое всегда кажется смешным, что и подчеркивает О. Иоселиани.

Само происходящее вдруг обнажает свое ироническое лицо, и это дает особый эффект, может быть, более скромный, но точно направляющий зрительское внимание.

Шилова И. Фильм и его музыка. М.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera