Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Черная стрелка проходит циферблат...
О сотрудничестве с Григорием Александровым 

‹…› мне удалось ‹…› снять одну любопытную работу. По предложению режиссера Григория Александрова, снимавшего тогда кинокомедию «Веселые ребята», я должен был сделать мультипликационную вставку — интермедию на музыку Дунаевского и слова Лебедева-Кумача. Григорию Васильевичу мои эскизы понравились, и я приступил к работе. Здесь и родилась знаменитая песенка:
«Черная стрелка 
Проходит циферблат,
Быстро, как белка,
Колесики спешат...
...Месяц выходит 
И с ним его жена,
Вместе проходят 
И месяц и луна...»

Мне кажется, мультипликация удалась и органично вошла в фильм. Интересная деталь: до сих пор никто не знает автора этих заставок. Я был рад творческому содружеству с Александровым. Григорий Васильевич часто рассказывал мне о том, как они с Сергеем Эйзенштейном были в Америке, в Голливуде, как посетили студию Уолта Диснея. Мне в память врезался один эпизод, который меня сперва озадачил, а потом вызвал чувство невероятной зависти к условиям производства у Диснея.

Уолт Дисней в то время работал над фильмом «Концерт оркестра» на музыку Россини, у нас он шел под названием «Микки-дирижер». Он показал гостям черновую пробу одной из сцен фильма, в которой утенок Дональд играет на флейте. Прямо здесь же, в просмотровом зале, Дисней давал поправки своим художникам, просил что-то исправить и переделать. А потом сказал гостям, что это двенадцатая проба сцены. Когда я об этом услышал, прямо подскочил на стуле. Как тут было не позавидовать условиям производства у Диснея! Ведь мы в своих фильмах, как правило, ограничивались одной пробой, не имея возможности поэкспериментировать, снять несколько разных вариантов сцены. Снимали мы, как говорится, «по разу» — «вот, вам гвоздь, а вот подкова — раз, два и готово!»

Ведь в мультипликации так нельзя!

И если у такого мастера, как Дисней, делается тринадцатый дубль одной, даже не самой важной сцены, то об этом стоило задуматься. Я, конечно, задумался и в дальнейшей своей работе всячески старался делать побольше проб, порой даже почти нелегально, доставая жалкие метры пленки на стороне, так как производственный лимит пленки был у нас строго ограничен: один к двум или от силы один к трем. Вот здесь и изволь выдавать качество!..

Григорий Александров также познакомил меня с системой звукового оформления фильмов Диснея, методом цветной печати «Текниколор» и многими другими техническими новшествами кинопроизводства, о которых я не знал.

Иванов-Вано И. Кадр за кадром. М.: Искусство, 1980.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera