Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
«Луна для пасынков судьбы»
О студенческом спектакле в постановке Соловьева

Александр Липков: 
[Спектакль] «Луна для пасынков судьбы» Юджина О’Нила захватывал, поражал своей свежестью и талантом с первых же минут зрелища.

Необычно было само решение спектакля: игрался он не на сцене, а прямо в съемочном павильоне только что введенной тогда в строй учебной студии. Декораций практически не было — было лишь четыре площадки, подвешенных на разных уровнях, — на них, откуда-то сверху, по железным лесенкам и служебным мосткам сбегали действующие лица; был убогий реквизит (ржавая железная бочка с водой, чан для стирки белья, несколько старых ободранных кресел и колченогих стульев), но все вместе рождало поразительную иллюзию подлинности. Казалось, мы во всех мельчайших подробностях видели этот обветшалый, пришедший в запустение и упадок фермерский дом, где безотрадно протекала жизнь его обитателей, взрываемая изнутри неутоленным желанием чего-то иного — любви, счастья, свободы от иссушающих мозг и сердце мелочных забот. И, как символ этой неумирающей в человеческих сердцах надежды, возвышался надо всем огромный сверкающий диск луны, растянутой на канатах между полом и потолком.

Сергей Соловьев студент первого курса ВГИКа

Удивительно легко, свободно игралось в этой атмосфере молодым актерам. Было очевидно, что об исполнительнице главной роли Екатерине Васильевой можно говорить как о талантливой, яркой, уже состоявшейся актрисе. Да и ее партнеры радовали не только профессионализмом, но и бесконечной верой в своих героев, в их горести и яростное отчаяние, в манивший откуда-то издали и ускользавший проблеск надежды. Потом у этих тогдашних дебютантов было немало ролей в кино, хороших, а иногда и не очень, но равных этим мне видеть не пришлось.

Командовал всем стремительно разворачивающимся зрелищем невысокого роста мальчик в вытертых джинсах, которого можно было принять за кого угодно — за абитуриента, рабочего павильона, администратора киногруппы, за кого-то из друзей-болельщиков игравших сейчас студентов, за ассистента режиссера — только не за самого режиссера, каковым на самом деле он был. Трудно было поверить, что вот этот мощный, глубокий, выстраданный душой спектакль мог поставить неоперившийся мальчишка, даже еще не получивший вгиковского диплома. ‹…›

 
Екатерина Васильева

Сергей Соловьев: 
Буквально за десять дней до защиты дипломов мы натолкнулись на пьесу Юджина О’Нила «Луна для пасынков судьбы» и на том рабочем запале, который остался от погибшего «Иванова», за две ночи поставили ее во вгиковском павильоне. Павильон был выбран вынужденно — просто нам отказали в постройке декораций. Неделя ушла на разучивание текста, на блуждания по московским помойкам в поисках всяческой рухляди: там — обломок самолета, там — железная бочка. Костюмы сделали из рванья. Так, как бы походя, родилась одна из любимых моих работ, пусть срок ее жизни был всего-навсего те десять дней, которые ее играли. Это была одна из самых радостных страниц овладения профессией. Я узнал счастье работать свободно, повинуясь обстоятельствам, хотя при этом и не приспосабливая себя к ним. С тех пор я верю в непростую роль случайности, непреднамеренности — от нее не надо ни бежать, ни прятаться. Пока ты веришь в себя, в свою профессию, знаешь ее — встреча со случайностью вовсе не будет означать, что ты пошел у нее на поводу. Ведь сам-то ты уже внутренне не случаен, у тебя есть вкус, пристрастия, лицо и голос, и, значит, не ты подчиняешь себя ее диктату, но заставляешь ее служить тебе. Ведь нельзя же, скажем, запрограммировать встречу с любимой, знать на каком году и в каком месте с ней столкнешься. Важно только, узнать ее, когда встретишь, понять, что это твоя судьба.

Цит. по: Липков А. Мир фильмов Сергея Соловьева. М.: ВБПК, 1986.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera