Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: И. Попов
Поделиться
Холодноватая манерность
Об удачах и просчетах картины

Было сказано (в дискуссиях), что «Великий утешитель» — итог, а не перспектива.

Итог — это верно. Итог — яркий, значительный.

Картина «По закону» была точкой. Прибавленная к ней новая — «Утешитель» — дает уже линию. И примечательно, что линия, проведенная от «По закону» к «Утешителю», не проходит через другие точки (картины), расставленные в промежутке между этими двумя крайними.

Сопоставленные вместе «По закону» и «Великий утешитель» открывают нам своеобразие Кулешова как художника. А это уже — перспектива.

Только бесплодные, пустые итоги бесперспективны.

Л. Кулешов для меня — это высокая культура четкого и завершенного творческого плана в пределах произведения — культура дисциплинированности, систематизированности, осознанности и одностремительности творческих усилий в пределах каждого данного творческого процесса.

Эта культура сказывается и в том, что он владеет секретом работать с коллективом и работать быстро, дешево, умело, ярко.

Эта культура определяет целиком его манеру, и из нее вытекают его приемы в пользовании выразительными средствами.

Л. Кулешова считают рассудочным и холодным. В этом есть правда. Но ему чужда пышность, многообразная разбросанность и перегруженность холодной рассудочной символики интеллектуалистов. Он однолинеен, скуп на частности, на отступления и настойчиво замыкается о главном ядре поставленной задачи.

Л. Кулешова так влечет к однотемности, или, лучше, к одномотивности в вещи, что он абстрагируется, отвлекается от реальной полноты и решает свою психологическую задачу в искусственных, абстрактных условиях экспериментатора. Именно таким образом в «Великом утешителе» решается задача столкновения иллюзий и действительности; таким же образом в картине «По закону» решается задача столкновения ограничительных моральных и правовых буржуазных норм с буржуазной алчностью. И тут и там задачи раскрываются в плоскости психологической, но они абстрагированы настолько, что психологическое раскрытие начинает восприниматься, как ход холодного логического рассуждения. Однако именно это и придает кулешовской манере необычайную экспрессивность, экспрессивность, имеющую свою эмоциональную окраску и вызывающую своеобразное чувственное волнение.

Но опять и в этой экспрессивности Л. Кулешов моноколоритен. Игра его актеров экспрессивна, я бы сказал, взвинчена, но он взвинчивает их на одной какой-то нужной ему черте характера, он играет в них на одной струне, он ведет их в одном звучании, в одной окраске, в одном русле, они идут у него со спадами и взлетами, с изломами и поворотами, как с изломами и поворотами идет мысль научного экспериментатора в условиях абстрагированного опыта. Это — своего рода применение дедуктивного метода в искусстве. Л. Кулешов выдвигает на первый план одну всеобъемлющую черту целого и от нее идет к частностям мизансцены, жеста, мимики.

Л. Кулешов на свой лад романтичен. Но это — романтика рассудочности, романтика художественной логики.

Вот таким мне представляется Л. Кулешов, в своем итоге, взятый на крайних точках («По закону» и «Великий утешитель») характерной для него линии. Этот художник целен, и направление его творчества очень четко обрисовано. А перспективы? Они могут, быть очень обещающие, если вскрыть и преодолеть неудачный опыт блестяще сделанной картины «Великий утешитель». А в этом последнем опыте преобладают неудачи.

Основная неудача в том, что художник сильней и крупней тех рамок и условий, в которых он в данном произведении маневрирует.

Л. Кулешов, влекомый к однотемности произведения, попадает в «Великом утешителе» в какой-то тематический мешок, в тематический тупик или даже в тематический капкан. В вещи нет четкой полноценной темы, несущей в себе трепетное волнение подлинной действительности. Содержание этой темы (утешительство в буржуазном искусстве) важно, но для художественного произведения слишком тоще. Но помимо этого то, что в этой вещи на тему, не вошло в события сюжета, а то, что в событиях, не играет на тему. 

«Утешитель» О. Генри не вызвал своим утешительством ни у кого из героев ни одного поступка. Джим поверил в возможность своего освобождения без того, чтоб на него повлияло «утешительство» О. Генри. А Дульси? Дульси под влиянием О. Генри стреляет в своего мучителя. Это единственный активный поступок во всей пьесе. Но это — протест, как бы анархичен и бесплоден он ни был. Где же «утешительство»?

Какой обман несет «утешитель» в фильме? Это показано примитивно. «Утешитель» врет о факте, который зрителю раскрыт. Но вранье о факте — не самое характерное и не самое опасное в буржуазном «утешительском» искусстве. Опасней вранье в объяснении фактов. А этого в картине нет.

«Утешитель» заставляет верить Дульси, что Джим будет счастлив. Больше было бы в теме, если бы он заставил Дульси поверить, что она сама не имеет права на реальное счастье и должна удовлетвориться иллюзией, а он толкнул ее на протест во имя реального против иллюзорного счастья.

«Утешитель» не влияет на основное решение Джима. Но положим, что под его влиянием Джим верит, что будет помилован. Но и здесь больше раскрыло бы тему, если б он заставил Джима верить в то, что он, Джим, преступник и не имеет права на освобождение.

В вещи все время ощущается несоответствие, несовпадение замысла и ситуаций. Самые напряженные моменты ситуаций не являются самыми острыми поворотами в раскрытии темы. Потому-то волнение от этих напряженных моментов идет вне темы и оказывается волнением художественно не оплодотворенным,      т. е. волнением внешним, подобным нервическому раздражению, а не полновесной художественной эмоции.

Ощущение, что это романтика холодного бенгальского огня, идет именно от этого несовпадения этапов раскрытия темы и эмоциональных этапов. В вещи нет замкнутого событийного кольца, целиком работающего на тему, как было в картине «По закону». Оттого кажется, что художник бегает по тематическому кругу с завязанными глазами, ловя жадно свою творческую цель и ни разу не поймав ее и не заключив в крепкое творческое объятие. Оттого здесь вместо мудрой простоты и ясности довольно сложная и вялая расчитанность. Оттого здесь вместо полновесной экспрессивности холодноватая манерность. Л. Кулешов как будто ходит по своей фильме с ножницами рачительного садовника, тщательно подстригающего деревца, вытянутые в ниточку по аллейкам.

Кулешов подстриг свою тему так, что она не волнует. У него уравновешенность формы доведена порой до такой степени, что граничит с равнодушием к изображаемому.

В разборе, осмысливании и преодолении всех этих неудач и надо искать перспективу.

Попов И. Итог или перспектива // Кино. М., 1933. 22 ноября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera