Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Осип Брик
Поделиться
В мире условных знаков

В рекордный срок, в два месяца, закончил Кулешов свою новую фильму «Великий утешитель». Но рекордность ее не только в производственных темпах. Картина «Великий утешитель» рекордна по своему высокому качеству, по блестящему мастерству постановщика. Давно уже не видела наша советская кинематография такого высококачественного, до конца сделанного произведения.

Картина «Великий утешитель» подтверждает и развивает творческий метод, которым Кулешов работал над лучшей своей картиной — «По закону». Та же четкость и точность в разработке деталей, та же виртуозность в игре актера-натурщика, тот же ясный и в то же время напряженный монтаж.

Кулешов один из крупнейших мастеров нашей советской кинематографии, и мы рады поздравить его и себя с такой большой творческой удачей.

И вместе с тем картина «Великий утешитель» — картина спорная.

Спорность ее — не в качественной оценке. Высокое качество ее вне спора. Спорен удельный вес этого качества. Спорно, помогает ли нам картина «Великий утешитель» в разрешении проблем, стоящих перед советской кинематографией, перед ведущей кинематографией современности. Первейшая задача нашей кинематографии — найти форму выражения сегодняшней советской действительности.

Нетрудно заснять завод, ударника, колхозный обоз, первомайскую демонстрацию. Трудно найти тот творческий принцип, при помощи которого каждая такая засъемка доводится до максимальной выразительности и впечатляемости. Трудно найти тот единственно верный метод, который показал бы советскую действительность во всем своем своеобразии н идейной насыщенности. Пояски этого метода — основная задача советских кинематографистов. Найдено еще очень мало, но это малое — ценнейшее, что мы имеем в активе нашей кинематографии. Пример — некоторые куски «Встречного».

Картина «Великий утешитель» стоит вне этих поисков. И не только потому, что сделана она не на советском, а на американском материале, — советское можно найти и в Америке — а потому, что Кулешов лишает всякую реальность ее реальности и превращает мир и людей действующих в этом мире в условные знаки некоего кинематографического построения. Числа именованные становятся алгебраическими знаками математической формулы.

Кулешов не хочет иметь дело с полнокровной, своенравной действительностью. Он предпочитает кинонатуру, кинонатурщиков. Они гибче, — их легче оформлять. Так мечтает Крэг заменить марионетками — упрямых, слишком индивидуальных театральных актеров.

Некоторые философы утверждают, что искусство — игра, что ничего кроме игры от искусства требовать нельзя. Кулешов как бы подтверждает эту теорию. Кулешов — игровик до мозга костей.

Он любит играть, он играет с азартом, и играет мастерски.

Но теория «искусство — игра» ложная теория. Искусство не игра, хотя внешнее сходство как будто имеется. Так маневры — не война, хотя внешнее сходство большое.    

«Великий утешитель» — мелодрама. Люди страдают, волнуются, плачут. Совершают убийства, предательства, злодеяния, а смотришь на экран и думаешь: «До чего здорово сделано»!

А когда в жестокое повествование входит рассказ О. Генри, по-своему «утешительно» пересказывающий все эти события, то нет ощущения, что действительность сменилась вымыслом, а кажется, что кончился мрачный рассказ и начался веселый. Одна игра сменилась другой. Но правила игры те же.

Кулешов давно уже понял, что для полноценного творчества ему не хватает ясного мировоззрения. Он понял, что одной игры мало, что не все на свете — игрушки. Кулешов усиленно работает над своим мировоззрением, и мы не сомневаемся, что он добьется положительных результатов.

Но мировоззрение — это не только новая тематика, новые съемочные объекты, знание политграмоты, общественная активность. Это еще и радикальная проверка своего творческого метода. Это пересмотр всех своих принципиальных установок. И это прежде всего боевое участие в разрешении проблем, стоящих перед всей советской кинематографией, а не только утверждение своего лица, как бы прекрасно оно ни было.

Брик О. Свое лицо // Кино. М., 1933. 10 ноября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera