Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Вторая реальность
Из рецензии Виктора Демина

С. Параджанов нисколько не чувствует себя связанным. Напротив, кажется временами, что он даже переусердствовал по части совершенной своей раскованности в истолковании духовного облика великого ашуга. Он создатель собственных своих стихов, собственного своего поэтического повествования, построенного, как на мостовых быках, на нескольких опорных точках из Саят-Новы.


Святых целей три: возлюби перо,
Возлюби письмо, книги возлюби!

Так сказано у поэта. Но дистанцией какого огромного размера отнесен отсюда прекрасный эпизод затопленного дождем книгохранилища, кадры громадных пергаменных книг, сохнущих на крыше, пергаменных страниц, медленно листаемых ветром, подростка Арутина, греющегося на солнце под это мерное шуршание.


Душу сберегай: возлюби и скит,
Келью возлюби, камни возлюби.

И вся последняя треть фильма — апофеоз мудрой старости, одухотворенной поисками истины, доскональным познанием самого себя. Скит, келья, камни становятся метафорическим обозначением вполне определенных нравственных начал. Желая разрушить привычное, чинно маскарадное представление о монастыре и храме, режиссер обращается к комическим краскам: цепочка монахов, забравшихся на крышу, косит обильно проросшую там траву. Но как совсем не смешно, а простодушно трогательно воспринимается эта сцена!

«Цвет граната». Реж. Сергей Параджанов. 1968

Очень дорожит постановщик свежим, незамутненным взглядом на то, что толкает к невольному шаблонному, готовому восприятию. И все же он не жалеет сил, чтобы прямо, в открытую сказать зрителю: перед ним не «живая жизнь», а как бы вторая реальность, проекция жизненной многомерности на живописно-поэтическую плоскость. Постоянная замедленность движений, плавный ритм смены кадров, обилие пауз, пристрастие к фронтальным композициям... Где можно, С. Параджанов вовсе избавляется от привычных перспективных соотношений в кадре, так что интерьерные сцены, например, все сплошь выглядят ожившими восточными миниатюрами. Мы как бы постоянно видим не «то, что было» а «то, как воспринимая происходящее Саят-Нова», по мнению Сергея Параджанова.

Здесь есть определенная опасность, и фильм, мне кажется, не избежал ее. Постоянная метафоричность, твердое желание раскрывать целое через часть его приводят, наконец, к тому, что некоторые эпизоды целиком строятся как череда статичных или почти статичных кадров, каждый из которых обладает собственной своей выразительностью, иногда самодовлеющей, как выразительность живописного полотна. Сделать еще шаг в эту сторону, и кинематограф окончится, начнется живописная галерея, для удобства зрителей заснятая на пленку, с заранее предписанным ритмом лицезрения каждой ячейки. Или балет, когда каждое пантомимическое движение, каждый жест надо расшифровывать не по законам реальности, а по грамматике особого, тут же вырабатываемого языка.

Демин В. «Цвет граната» // Литературное обозрение. 1973. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera