Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Она — сама жизнь, сама природа
О роли Софико Чиаурели

Фильм этот являет собой чередование застывших кадров. Каждый из них самоценен, замкнут в себе, но цепь их дает возможность прикоснуться к сюжету, выстроить его временную протяженность от момента рождения до момента смерти. Рождения и смерти поэта Саят-Нова, рождения и смерти Поэта вообще. Второе важнее, и потому фильм также и цепь символов и Софико Чиаурели не столько царевна Анна, сколько Возлюбленная, предстоящая мысленному взору Поэта всю ого жизнь. Она то чиста, как голубица, вся в белой одежде и белых кружевах, то темна, как ночь, и тогда она в черном и лик ее сумрачен, то видим мы ее в огненных одеждах страсти, и красота ее томит Поэта, то одевают ее в золото — знак надменности и величия.

«Цвет граната». Реж. Сергей Параджанов. 1968

Не скажешь — актриса играет, скажешь — божественно позирует, и каждая поза ее — законченная, совершенная красота. Красота лица — тип его прославлен поэзией Востока, — красота гибкого стана, плавная и углубленная в себя красота поз и движений. Актриса, никогда о своей внешности не заботящаяся — минимум грима, все быстро, на ходу, — здесь всецело подчиняет себя живописному решению целого. Состояние души выражено в фильме не столько словом, хотя за кадром и звучит комментирующий голос, сколько композицией, линией, цветом. Гармоничным и осмысленным расположением предметов и фигур, говорящим цветом и говорящей линией. Каждая поза одухотворена, но не прихотливый узор танца ее основа, а строгость и певучесть фресок. И даже тогда, когда актриса танцует, движения ее как струя тяжелого меда — тягучая, медленная, плавная.

Лордкипанидзе Н. Софико Чиаурели. М.: Искусство, 1983.

Любопытно, что самые удачные и полюбившиеся зрителю кинематографические образы Чиаурели решены преимущественно пластическими средствами.

«Цвет граната». Реж. Сергей Параджанов. 1968

Вспомним, например, фильм «Хевсурская баллада» — поэтическое повествование о гордой девушке Мзекале, отвергавшей многих смельчаков-односельчан и влюбившейся в заезжего художника. В роли Мзекалы текста совсем немного, но ее поступь, движения, взгляд то насмешливый и самоуверенный, то беззащитно откровенный и трепетный, говорят красноречивее всяких слов. Это о ней, о Мзекале, сказал режиссер С. Параджанов: «Она похожа на фреску, она — сама жизнь, сама природа».

Скульптурная четкость, рельефность этой роли настолько пленили режиссера, что в своей работе «Цвет граната» он предложил Софье Чиаурели ‹…› сразу несколько различных ролей.

Рьяно отстаивая убеждение, что кинематограф — искусство не разговорное, а изобразительное, Параджанов построил свой фильм о знаменитом поэте и музыканте XVIII века как пластическую симфонию. Без диалога, без строго разработанного сюжета, серией мельчайших эпизодов-аллегорий, решенных чисто визуально, режиссер рассказывает историю трагической любви и гибели великого ашуга народов Закавказья. Как показать, например, влюбленных, без слов улавливающих каждую мысль друг друга? На старых иранских миниатюрах их изображали с лицами, похожими как две капли воды. Режиссер принимает решение: пусть и юношу Саят-Нову и его возлюбленную, царевну Анну, играет одна и та же актриса. Кроме того, на долю Чиаурели выпало несколько эпизодических ролей — символических и аллегорических фигур второго плана.

«Цвет граната». Реж. Сергей Параджанов. 1968

«Софико — это пластическое потрясение души, динамика, обращенная в старину. Это гениальная кинобалерина, в совершенстве владеющая языком кино», — так говорит режиссер, объясняя свое творческое пристрастие к этой исполнительнице. — «Софико блестяще справилась с задачей, которую я поставил перед ней. Она даже превзошла ее, так как я не смел надеяться, что одна актриса может соединить в себе филигранность иранской миниатюры, утонченность восточных фресок и скульптурность византийского искусства!»

Эти похвалы не покажутся чрезмерными, если учесть, что в фильме происходит высвобождение от бытовых подробностей. Стремление к «чистой» поэзии нашло прекрасную опору в своеобразном таланте Софьи Чиаурели, — но, думается, совсем не исчерпало ее талант.

Твалчрелидзе Т. София Чиаурели // Актеры советского кино. Вып. 7. М.: Искусство, 1971.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera