Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Это не сон
О фильме «Мамочки» и решении жюри кинофестиваля «Россия»

‹…› фильм «Мамочки», снятый на студии «Вертов и К» (Москва), показывает дно жизни. Или почти дно (градации несущественны). Сюжет его скомпонован вокруг предполагающегося рождения ребенка. Вначале, впрочем, непонятно, удастся ли этому ребенку родиться, ибо против встала стеной мать парня — будущего отца. Ей не нравится девушка, с которой связался сын, и она ставит вопрос ребром: или она или я. Так он оказывается в семье Юли, в доме, где царят мат, грязь, беспробудное пьянство, где мать продает дочь ради бутылки водки. Да и сам парень не лучше. Уровень умственного развития — минимальный, зато выпить и посквернословить он мастер. Хотя режиссер и уверяет в аннотации к своей картине, что снял «чудовищно реальный фильм про любовь», это, скорее, фильм про ужас жизни, которой живут низы нашего общества.

«Мамочки». Реж. Александр Расторгуев. 2001

Александр Расторгуев, выпускник Санкт-Петербургского института театрального искусства 1998 года, живущий в Ростове-на-Дону, и прежде интересовался подобным бытовым материалом. На прошлогодней «России» он показывал фильм «Гора» про бомжиху Ирину Гору, решившую родить ребенка. Ирина квартировала в семье Юли, героини «Мамочек», так что обе картины оказались связаны между собой. Правда, как говорили на обсуждении коллеги, в «Мамочках» меньше ненормативной лексики, натурализма, этот фильм более строг и четче выстроен. Но если уж откровенно, натурализма все же хватает. Кого-то шокировала длинная, со всеми деталями сцена родов. Кто-то говорил, что в этой сцене очень важная мысль: коли рождается человек в таких муках, неужели и в жизни будут только мука и грязь? Только-только родившаяся девочка, Юлина дочь, похоже, не хочет в сей мир приходить — акушерки долго не могут ее оживить.

Только вот ведь что любопытно: после просмотра картины, на заседании пресс-клуба ‹…› кинематографисты и зрители, привычно остающиеся еще и «на разбор», спрашивали у представлявшей фильм сценаристки Сусаны Баранжиевой о героях как о людях, судьба которых стала им не чужой. О том, что вышло из попыток съемочной группы помочь Юле, вытащить ее из привычной среды? О том, продолжается ли любовь и как сами кинематографисты воспринимают своих героев: по принципу, что «они — это другие» или «они — это мы»? Мнения здесь были в основном — «за»: «предназначение автора и режиссера — вторжение в жизнь, здесь такое вторжение есть»; «свежая картина, которая не боится показывать людей с угреватой кожей».

И все-таки публика, собравшаяся на итоговой пресс-конференции, встретила решение жюри, возглавляемое Глебом Панфиловым, в основном в штыки. У «Панфилова и компании» потребовали объяснений. ‹…›

— Это фильм, который волнует, ранит, обдирает, будоражит. Для меня это фильм о том, как нищета убивает человеческие чувства — любовь матери к сыну, любовь сына к матери, к любимой женщине, к ребенку. О том, что сегодня должно быть главным для наших руководителей. Говорят, сегодня у нас нет национальной идеи. А мне кажется, что она есть — это борьба с нищетой. Известно выражение: нищета духа. Но есть просто нищета, разрушающая душу. Может быть, у кого-то сложится впечатление, что перед нами чернуха. Однако чернуха — это когда смакуют черные стороны жизни. Здесь не чернуха, а правда. Сначала фильм меня раздражал, потом я задумался. А на следующий день ощутил его позитивное воздействие, — сказал Панфилов.

— Я смотрела «Мамочек» на истерике. После фильма размышляла: что более важно — показывать людям кино об общественных ценностях, нести духовность, высокие ценностные ориентиры или представить фильм, который я воспринимаю как обращение к власть имущим, призыв задуматься над будущим России. Иначе ее как страны скоро просто не будет. Этот фильм должен быть показан всем депутатам, правительству как документ. (Ирина Шилова, член жюри, киновед, кинокритик, Москва).

— Я очень доволен, что мы приняли такое решение, хотя, признаюсь, сначала готов был отвернуться от этой картины, забыть ее как страшный сон. Но это не сон. В том, как живет наш народ, я еще раз убедился недавно на съемках в Смоленской области, на земле Твардовского, Исаковского, святой русской земле. (Дмитрий Луньков, член жюри, режиссер, Саратов).

— Я бесконечно благодарен фильму «Мамочки». Я посмотрел сорок фильмов, но мыслями все время возвращался к этому. (Николай Коляда, член жюри, драматург, Екатеринбург).

В общем «панфиловцы» не сдались и потом еще горячо говорили, как сделать, чтобы обратить на фильм внимание властей и общественности. 

Матафонова Ю. «Панфиловцы» стояли насмерть // Экран и сцена. 2002. № 40.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera