Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Камера «ползет» за жизнью
Критики о фильме «Мамочки»

Евгений Майзель:
Сегодня, когда одни документалисты упиваются бессюжетной фактурой, а другие, рассказывают свои истории без всякого осмысления используемых форм, мастерское сочетание бесстрастного вуайеризма и мрачной интриги, продемонстрированное Александром Расторгуевым, вызывает однозначную симпатию. (Сомнения в этике съемок, впрочем, тоже, но они — перманентный фон при просмотре т. н. «реального кино».) И то сказать: участвуй картина в игровых международных competitions 2002 г. — явно имела бы шанс прослыть гениальной (вспомним замечательного румына Кристи Пуйю). А «так» — просто еще одна приличная работа.

Зара Абдулаева:
«Мамочки» породили режиссера с большим и нетривиальным дарованием. Взгляд его камеры в упор на героев не поколебал ни остроты бокового зрения, ни смелого отношения к материалу. А смелость Расторгуева (в этой частной хронике) состоит в том, что он сумел сбалансировать беспощадное изображение с не высокомерным, но и с бесслезным сочувствием. Оно возникает спонтанно, помимо воли зрителя. 

«Мамочки». Реж. Александр Расторгуев. 2001

Борис Рогинский:
Для меня мерилом качества художественного фильма всегда были запомнившиеся проходные эпизоды. А тут — в документальном — все эпизоды вроде бы проходные, и одновременно все главные. Ведь режиссер явно хотел показать жизнь «как она есть», и отчасти у него получилось. Вот Иван разговаривает из машины с матерью — и лицо у него почему-то цвета синей глины (кадр несколько раз повторяется, т. е. возобновляется разговор, и непременно в темноте, и непременно на заднем сидении улыбается невеста). Вот появляется на свет их ребенок — цвета той же синей глины. Откуда как не из жизни берутся такие рифмы? Можно было бы сказать, что режиссерская задумка — ан нет! Камера «ползет» за жизнью. Или все-таки задумано? И речь идет о том, что все мы из глины? Где тогда граница между художественным и документальным?

Запоминается и пьяный обыск, учиненный Иваном на квартире невесты, и вся эта ее квартира — «дно и его обитатели». Вообще, жизнь низов гораздо интереснее для кино, чем жизнь среднего класса и элиты. Поэтому я готов сколько угодно смотреть такие фильмы вместо отечественных сериалов.

А еще очень хочется, чтобы Иван все-таки не крал культиватора (то, в чем его все время обвиняет мать). Это значит, что возникает симпатия к герою, или даже идентификация с ним. По-моему, это тоже очень к лицу такому вот «объективному» кино.

«Мамочки». Реж. Александр Расторгуев. 2001

Николай Охотин:
Гораздо неожиданнее, чем кадры самого фильма — тот факт, что есть еще люди, которые хотят и могут такое снимать. Если хотите, назовите это чернухой — но это не чернуха, это жизнь. А жизнь по большей части бессмысленна, косноязычна, неприглядна и абсурдна. Но в ней есть моменты, которые придают ей смысл. В их числе рождение и смерть. Автор «Мамочек» это явно видит.

Алексей Гусев:
По причинам, которые остаются для меня не до конца прояснёнными, самым популярным сегодня киножанром в России (как в документальном, так и в игровом кино) остаётся «физиологический очерк из жизни людского отребья». Из всех фильмов этого жанра, которые мне выпало счастье увидеть, «Мамочки» Расторгуева — безусловно, лучший. Причин тому несколько, и все они, к сожалению, сугубо профессионального свойства. Чёткое драматургическое построение, по которому стоило бы поучиться иным сценаристам-«игровикам». Безупречное чувство меры в том, что касается ощущения присутствия съёмочной группы в фильме. К примеру, приём с телефонными разговорами из специально оборудованной машины хорош не столько тем, как он «придуман» (хотя и этим тоже), сколько тем, как он «отработан»: то, что сын в угоду фильму обманывает мать, исключительно ловко затеняется вниманием к реакциям девушки на разговор. Минуя ещё несколько столь же весомых достоинств, нельзя не отметить работу с фонограммой. Каким, скажите на милость, образом текст песни или новостной передачи, доносящийся из включённого где-то радио или телевизора, каждый раз (!) точно комментирует экранный сюжет?! Если это так задумано и выполнено, то это по-настоящему высокий класс режиссуры. Если же так получилось случайно — то высочайший. ...И тем не менее все эти причины — «к сожалению» — «только» профессиональны. У всех фильмов этого жанра есть общая родовая черта: отсутствие вопроса «почему». Не по отдельным частностям, а — в целом. Искусство кино — искусство по своей сути социально-аналитическое — начнётся там, где будет предпринята внятная попытка ответа на этот вопрос. Там наконец произойдёт качественный скачок. Все безоговорочные преимущества фильма Расторгуева — количественные.

«Мамочки». Реж. Александр Расторгуев. 2001

Михаил Ратгауз:
Основный прием Расторгуева — игра с точками зрения. Сначала он загоняет зрителя в иллюзию (ты сочувствуешь паре влюбленных), а потом размалывает ее в крошево. Эти эксперименты над верой в человека Расторгуев проделывает с той же сознательностью и беспощадностью, которая когда-то отличали 18 век, а теперь фон Триера: подсовывание героям радиотелефонов — только одна из его манипуляций. Люди для него материал, а люди в «Мамочках» — материал особенно податливый, потому что их до этого уже достаточно плющило. Это материя, утратившая четкие формы, потому что каждая кость тут была перебита в отдельности, люди вне социальной сетки, жизнь которых не поддерживает ни один направляющий колышек. И они безропотно отдаются Расторгуеву, который доказывает моральные парадоксы, ставя опыты на живой натуре. Не думаю, что Расторгуеву захочется снимать игровое кино, в котором ему пришлось бы заменить свои живые, теплые игрушки на сценарные муляжи. Так или иначе, «Мамочки» доказывают, что в русском кино, наконец, появился действительно новый режиссер, неуютный и заносчиво своевольный.

Борис Хлебников:
Фильм сделан очень талантливым и мастеровитым человеком. Но, тем не менее, я являюсь его идеологическим противником. В каждом кадре я чувствую какую-то болезненную радость автора от того, что здесь и сейчас происходит что-то очень драматическое и очень полезное для фильма. Я не вижу, чтобы автор хоть как-то сопереживал своим героям. А вижу — виртуозного дрессировщика блошиного цирка. 

Виктор Матизен:
Талант Александра Расторгуева, равно как и талант его постоянного соавтора Сусанны Баранжиевой заключается в нескольких вещах: 1) способности выбрать натуру и так в ней освоиться, что предкамерная реальность кажется подсмотренной, 2) высмотреть в этой реальности то, что не способны углядеть многочисленные дилетанты с видеокамерами и 3) смонтировать отдельные куски снятой реальности в единое и шокирующее целое. Иначе говоря, Расторгуев с Баранжиевой сделали фильм, ранее немыслимый по достоверности и приближению зрителя к героям. 

Одновременно произошла настоящая революция в предкамерной реальности. Кого снимали кинокамерами? Во-первых, людские массы и, во-вторых, — «замечательных людей». Художников, ученых, передовиков производства, чудаков и чудиков, «типичных представителей своей среды» и т.д. В «Мамочках» сняты просто люди, каких мы встречаем каждый день, но ничего о них не знаем. Авторы фильма дают нам рассмотреть то, чего мы сами никогда бы не увидели — их скрытую от постороннего глаза жизнь. Для понимающего зрителя «Мамочки» — школа психологии и социологии. Авторы не обобщают, но обобщения напрашиваются сами собой, поскольку в каждом отдельном человеке, хочет он того или нет, просматривается совокупность общественных отношений.

Мнения о фильме «Мамочки» // Сеанс. 2007. № 31.
 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera