Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Стереотип Смоктуновского
О двух ролях начала 1960-х гг.

Уже после Мышкина, среди ролей второго плана, была одна в совершенно незаметном фильме. ‹…› Она называлась «До будущей весны» (1961). Актер сыграл главную роль, учителя по имени Алексей Николаевич. ‹…› В село приезжает молоденькая, недоучившаяся, обманутая в любви учительница. Герой встречает ее радушно, как старший товарищ, помогает с устройством жилья и устройством ребенка. Постепенно и незаметно (у него все происходило незаметно, своим чередом) дружеское участие перешло в любовь, и такую глубокую и прочную, как будто она была единственно возможной. Учитель полюбил чисто и навсегда — как герой русского романа. Но учительница так напугана всем, что с ней произошло, и так боится вновь ошибиться, что бежит от любви. ‹…› И вот тут, в сцене прощания, тактичный, интеллигентный учитель вдруг впадал в великолепную патетику. Лицо его прояснялось и суровело, исчезали черты и улыбка робкого провинциала; перед ней стоял сильный и оскорбленный — не за свои чувства, а за ее улиточный опыт, унылый страх перед жизнью — человек. Мгновенно смысл его профессии расширялся — он учительствовал в школе жизни. Невозможно было ослушаться, усомниться в его словах, в чувствах, не верить голосу, обладавшему потрясающей силой внушения. Его праведный гнев внушал стыд. И учительница это поняла — она осталась. ‹…› 

Минута экранного времени, когда Алексей прощался с учительницей, изменяла ритм действия не потому, что все пошло быстрее, — наоборот, все окончательно остановилось. Возникла глубина, ровный, напряженный пульс. Рядом существовали два Смоктуновских. Один — достоверно-размытый, другой — собранный и патетичный. Один — вполне убедительный, другой — ошеломляющий. Один — просто естественный, как в жизни, другой — в театральной позе, мало уместной здесь.

«До будущей весны». Реж. Виктор Соколов. 1960

В роли учителя Смоктуновский на бытовом материале совершенно отчетливо обозначил стратегию узнавания. В общих чертах она состоит в следующем: настоящую мысль, подлинную цель сразу не обнаруживать, до времени они спрятаны, и все видят простачка, тихого недотепу. Он вял и неискушен в чувствах, его несет в потоке жизни, которому он будто и доверяет и подчиняется и который выносит его куда взбредет. Но это обманчивая покорность. Едва на пороге возникает действительная преграда, как добродушие и детская неосведомленность превращаются в пафос железных принципов и повелительную энергию. ‹…› Работа, видимо, делалась как проходная, хотя «стереотип Смоктуновского» уже для режиссера существует — обыкновенный и добрый человек на отшибе, с краю. Актер ломает схему изнутри, ломает ее не однажды, а всякий раз, когда она встречается. ‹…›

«Високосный год» не был предметом споров и дискуссий. Его появление на экранах прошло почти незаметно. Игра Смоктуновского оправдывала усилия режиссера, который ставил второй фильм. Это был уже тогда известный театральный режиссер Анатолий Эфрос. Для экранизации он выбрал роман Веры Пановой «Времена года», — эта проза, немало обаятельная, глубокая, с присущим писательнице психологическим лаконизмом, к этому времени чуть-чуть устарела. Эфрос передвинул события на десять лет вперед. Он — насколько захотел — обострил их, вынеся в название «Високосный год». Он подверг их некой лирической переплавке; не смягчая проблемы, драмы, будни, Эфрос высветлил их.  ‹…›

Образ Куприянова близок к стилистике Эфроса, — правда, не совсем тот, который получился у Смоктуновского. Мало того что Смоктуновский, согласились рецензенты, переиграл всех актеров, занятых в фильме. Он обманул режиссера — обманул своей репутацией, своими героями, своими смирными и добродушными персонажами. Ибо Эфрос, конечно же, видел в Куприянове недотепу и только, а в Смоктуновском — актера тонкого и интеллигентного дарования на роль недотепы. Смоктуновский, как этого, наверное, и хотелось режиссеру, обогатил роль исполнением. В нем достаточно странности, какой-то негармонической гармонии. Мышечные, волевые, эмоциональные винты его характера развинчены — человек становится собою, и Эфрос обычно именно таким, переставшим «пружинить» человеком и занимается. В то же время Куприянов хранит в себе неприкосновенный запас героизма, который чужд эфросовскому миру, вовсе ему неизвестен. Куприянов принадлежит и Эфросу, и Смоктуновскому, но не в согласии их воль, а в парадоксе их сосуществования. И играл Смоктуновский не так, как надо бы у Эфроса ‹…›. Куприянов у Смоктуновского — умная и сложная конструкция, прозреваемая в смешноватом лодыре. И современность Смоктуновского здесь не менее значительна, чем в Куликове и в Гамлете ‹…›.

«Високосный год». Реж. Анатолий Эфрос. 1961

Смоктуновский нередко, особенно в годы становления, опасался, как бы «как» не перевешивало «что»: «...Если зрителя интересует, что я играю, за что борюсь, он не должен замечать, как я это делаю». Творчество актера не согласно с этим утверждением: «как» у Смоктуновского всегда в зависимости от «что»; и чем интереснее персонаж, тем «велеречивее» авторский язык. Может быть, Смоктуновский страховался (в газетном интервью), потому что силы его таланта устремлялись по экзотическим для нашей актерской школы дорогам. Не нужны опасения, сдержанность, осторожность окрыленному дарованию. Когда Смоктуновский увлечен настоящей ролью, тогда получается такое вот чудо природы, такое загадочное «нечто», как Куприянов. 

Горфункель Е. Смоктуновский. М.: Искусство, 1990.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera