Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Голос
Поделиться
В поисках интонации
Из рецензий киножурналов

Несомненно, Юля Наталии Сайко логически продолжила бы ряд хорошо знакомых и близких «негероических» героев И. Авербаха, если бы не контекст самого «фильма в фильме», разоблачающий себя изнутри, не оставляющий никаких иллюзий на счет исключительности этого произведения, его гуманистического звучания или хотя бы небанальности.

Илья Авербах и Нина Панкова на съемках фильма «Голос»

На наших глазах возводится киностроение из готовых кинематографических блоков, ибо «этого требует зритель», это «всем нравится». Некоторые сцены, скажем поиски пресловутого финала, запись новых реплик в уже озвученном эпизоде или бодрая песня журналистки под гитару, будто взяты прямо из серии фельетонов К. Чапека «Как это делается», не говоря уже о метаморфозах с названием фильма: от «Ее голубых глаз» до «Правил игры». Кажется, авторы ленты не прочь съязвить и в собственный адрес, и в адрес своих собратьев по профессии, что было бы вполне приемлемо и поистине смешно, если бы фильм был выдержан в границах жанра комедийного или «производственного фильма из жизни кинематографистов» (И. Авербах уверяет, что создавал именно такой фильм). Однако, не ограничиваясь этим, «Голос» недвусмысленно претендует на статут фильма-мемориала, озадачивая нас своим финальным пафосом, вовсе «не монтирующимся» с представленным нам жизненным материалом. Конечно, мы понимаем, как тяжела смерть, особенно безвременная. Молодая способная актриса уходит из жизни, сгорает, как говорится, в творческом огне, отдавая себя искусству до последнего вздоха, а мы видим ужасающий парадокс несоответствия такой жертвы и ее результата. На экраны выйдет фильм, на который флегматичный автор сценария уже сейчас наклеил ярлык «второй сорт». Подлинная трагедия в этом. Но ведь фильм не об этом.

Яблонскене А. В поисках интонации // Кино (Вильнюс). 1983. № 2.

Однако авторы фильма «Голос» придерживаются спокойной, будничной интонации, показывая атмосферу киностудии подробно и с некоторой долей юмора. Они подчеркнуто избегают любого нагнетания, даже в эпизодах Юлией Мартыновой, чья жизнь завершается так драматично. В финальных кадрах мы видим фотографию улыбающейся Мартыновой, обрамленную траурной рамкой, видим грустные лица ее друзей.

Эта сюжетная линия — лишь лейтмотив в сложной драматургии фильма. Нельзя не подчеркнуть умение режиссера ритмически, интонационно передать процесс творчества как постепенный переход от неразберихи к слаженности и гармонии. Поначалу все происходящее несколько напоминает какофонию звуков, доносящихся из оркестровой ямы перед началом спектакля, когда музыканты настраивают свои инструменты, — не в лад работают и сценарист, и режиссер, и все остальные члены съемочной группы. Они не понимают, порой даже не слышат друг друга.

Но постепенно происходит незаметное, а затем все более ощутимое единение.

 
На съемках фильма «Голос»

И хотя всех продолжает лихорадить, все волнуются, но уже вместе, сообща, понимая друг друга.

По-прежнему к режиссеру то и дело обращается его ассистент с сакраментальной фразой: «Я не хочу вас дергать, Сергей Анатольевич, но...», и далее следует изложение очередной неувязки. Однако теперь ощущается внутренний контакт, исчезла угроза провала. И хотя, как говорится, за скобками остается степень талантливости кинопроизведения, которое в муках рождается у нас на глазах, мы не сомневаемся, что создают его люди, имеющие свой взгляд на жизнь, горячо влюбленные в киноискусство. «Голос» — вторая совместная работа кинодраматурга Рязанцевой и режиссера Авербаха. Ранее ими был создан фильм «Чужие письма» (1978), в котором также преобладал интерес к психологическому исследованию, к постановке сложных морально-этических проблем.

По-новому раскрылся здесь талант актрисы Натальи Сайко. Если в фильме Виктора Соколова «Я — актриса» аналогичная ситуация была сыграна ею несколько традиционно, чисто театральными средствами выразительности, то в фильме «Голос» актриса использует менее броские и эффектные, но более сложные и емкие приемы психологической характеристики своей героини.

Рязанова В. Голос // Советский фильм. 1977. № 2.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera