Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Что-то очень важное, что-то чеховское...

Как я понимаю эту картину?

Это картина об интеллигенте, пришедшем к правде революции не простыми путями, потому что за внешностью явлений разглядеть правду человеку с биографией генерала Адамова было не так просто.

Рассказ написан Лавреневым, современником тех лет, который не боялся в литературе ставить вопрос решительно. Лавренев со всей решительностью ставит вопрос о том, что Адамов вошел в революцию не с парадного подъезда, не так, как мы иногда показываем Октябрьскую революцию, больше похожую на фестиваль с музыкой и массовыми шествиями.

«Седьмой спутник». Реж. Григорий Аронов, Алексей Герман, 1967

Я не согласен с Иосифом Ефимовичем [Хейфицем] насчет коменданта, потому что сквозь трудную внешность этого человека мы пробираемся в его существо. И Адамов окалывается достаточно проницательным, чтобы увидеть в нем не только резкость и недостаточность образования, но и внутреннее содержание этого человека.

Прекрасен и солдат, которого сыграл Штиль. Мне кажется, что солдат, с которым вместе едет в конце генерал, как раз очень хорошо увенчивает картину, в нем вы чувствуете правду, в нем отсутствует желание сгустить характеристику до одного качества. Так же, как хорош и комендант домзака, в котором есть чувство времени.

Что мне представляется самым интересным в этом фильме?

То, что революция всеми корнями находится в том лучшем, что было в истории нашего народа и в истории новой интеллигенции. В Адамове, в человеке, который в 1905 году не побоялся записать собственное мнение и который, оказавшись в тюрьме, не счел нужным об этом рассказать, есть что-то для меня очень важное, что-то чеховское. И то, что такие люди пришли в революцию, связано не только с событиями, совершающимися на наших глазах. Они подготовлены к такому шагу своим прошлым. Поступок Адамова утверждает победу лучших, прогрессивнейших свойств русского интеллигента, этот поступок подготовлен всем лучшим в русской истории и в истории русской интеллигенции. Поэтому помазать такой образ мне кажется очень важным.

Мой самый главный спор с концом. И не в том дело — можно или нельзя показывать расстрел. Показывать можно в конце концов все, но художественная мысль картины кончается в тот моменту, когда генерал оказывается в одном лагере с солдатом. В тот момент, когда они оказываются по одну сторону баррикад, а по другую оказываются все другие генералы, полковники и майоры, наступает конец художественной мысли фильма. Я хочу видеть, как развивается художественная мысль дальше, но мне, к сожалению, кажется, что эта художественная мысль не имеет развития.

Музыка мне как раз понравилась. Мне кажется, что в музыке есть ощущение эпохи, какой-то философский комментарий к вещи. Она нигде не строится по принципу сгущения эмоций, по принципу иллюстративности. В ней есть какой-то пейзаж эпохи, она очень во многом помогла картине. Натура, которую очень хорошо снял Розовский, и музыка, соединяясь вместе, дают какой-то верный и глубокий образ революции.

Козинцев Г. Верный и глубокий показ революции [Из выступления на Художественном совете студии «Ленфильм» 29 ноября 1967 г.] // Кадр. 1967. 8 декабря.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera