Мне приходилось сидеть за столом с Марджановым, со стариком Андрониковым — философом-юристом, с поэтами Табидзе, Яшвили и со многими грузинами в деревнях, городах и просто на обочинах дорог, на которых были расстелены скатерти.
Слышал я, как после пира утром люди приветствуют солнце, звучат зурны, приветствуя новый день как праздник.
Всегда спрашивал себя: как грузины живут ежедневно?
Иоселиани в новой картине «Жил певчий дрозд» («День-деньской») показал будни города.
Мишель Монтень в книге «Опыты» говорил: «Человек человеку или бог, или волк».
Молодой Горький во время первой революции показал нам, что человек человеку товарищ.
Об этом мы продолжаем говорить книгами и картинами соседям.
Народ народу друг.
Картина печальна и учит тому, что надо даже самым молодым и самым веселым уметь не отвлекаться, когда работаешь, ограничивать проявление своего дружелюбия, но надо любить жизнь, а не только самого себя.
Картина открывает в бытовом прекрасное, человеческое.
Она показывает, что искусство не может жить без дисциплины.
К этому надо прийти, сохраняя в себе осязание счастья — творчества.
В картине общий друг гибнет под колесами автобуса в спешке, торопясь куда-то, куда совсем нетрудно было бы прийти заранее или совсем не приходить.
Картина печальна, трогательна, человечна, оптимистична.
Почти все роли исполнили непрофессиональные актеры. Они у Отара Иоселиани не чувствуют себя перед киноаппаратом связанными. Они понимают сущность картины, находятся в художественном взаимоотношении друг к другу.
Это нельзя назвать самодеятельностью — это можно назвать возведением быта в искусство.
Перечислим действующих лиц: мать героя — Елена Ландия, часовщик Нугзар Эркомайшвили, хирург — Зураб Нижарадзе, девушки — Ия Мдивани, Ира Джандиери и Марина Карцивадзе.
В кино лучше всего играют дети, если их не утомить в съемке, если их снимать просто и в то же время не лишать их сознания, что это делается «как будто».
Дети и взрослые в этой картине показывают простую жизнь, освобожденную от случайности, от суматохи.
Музыка к фильму аранжирована и скомпилирована режиссером.
Она музыкальна, как Тбилиси, как город, в котором народное искусство не прошло — ни на улицах, ни в музеях.
Авторы сценария — Отар Иоселиани и Дмитрий Эристави.
Работа оператора Абесалома Майсурадзе проста. Нигде нет нажима и стремления удивить тонкостью показа. Между тем все ново, как на очень хорошо написанной картине, которая учит нас видеть в обычном прекрасное.

Шкловский В. Жил певчий дрозд // Неделя. 1972. 11 июля.