Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Мольба
Поделиться
Кадр как образ
Ирина Изволова о поэтике фильма

Отдельные кадры «Мольбы» не образуют монтажных фраз, они не нуждаются во внешней активизации своей значимости. Каждый кадр — самостоятельный образ, но не замкнутый на себе. Он подразумевает возможность вхождения в него других образов и сам может стать участником более общего целого, объединяющего его самого и другие, стоящие с ним на одном смысловом уровне образы. При этом каждый отдельный образ не лишается своей самостоятельности и уникальности. Подобное восприятие действительности демонстрирует способность созерцающего духа объединять отдельные пласты, выхваченные из непрерывного потока времени в нечто целое, насколько это вообще возможно в кино.
Сам же кадр может длиться на экране сколь угодно долго, его внутренняя организация при этом не обязана сводиться к единичному значению. Он оказывается независим от других кадров. Пространства кадров не обязательно должны восприниматься как нечто единое, построенное по общим законам. Строгая графика вставных новелл в «Мольбе» сочетается с живописной размытостью контуров в эпизодах, связующих сюжет фильма. Даже в пределах одного кадра могут происходить серьезные изменения фактуры: изображение движущейся толпы становится своим негативом, а в эпизоде с виселицей постепенно нагнетающаяся контрастность вдруг поглощается ослепительным светом, заполняющим все пространство экрана. Дело не только в эклектике как формальном приеме, не только в сюжетном противопоставлении света и тьмы, а еще и в самой возможности соединения в одном фильме различного по фактуре материала. Осуществляется это благодаря изначальному разграничению общего пространства и времени, и пространства и времени каждого отдельного образа.

Фильм Абуладзе выразил основные проблемы, с которыми пришлось столкнуться кинематографу. В каком-то смысле «Мольба» стала своеобразным кинематографическим трактатом о способе существования кинематографа, вышедшего за рамки мифа и осознавшего себя частью христианского мира.

Изволова И. Диалог с реальностью // Кинематограф оттепели. Книга вторая. М.: Материк, 2002.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera