Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Галушки на нитках
Об экранизациях Гоголя

Вот что писал проф. Н. Иезуитов в своей неопубликованной «Истории кино» о первой гоголевской картине Старевича: «Ночь перед Рождеством» — несомненный шаг вперед в искусстве экрана. Правда, декорация украинского села и белых мазанок была сделана под сусальные рождественские открытки, а галушки летели в рот к Патоку, проделывая странные движения: режиссер прикрепил галушки к ниткам и дергал за них, пока белые колбаски не достигали рта актера. Зато эпизод кражи чертом раскаленного серпа луны, сцена превращения черта в горошину и все полеты кузнеца Вакулы верхом на черте были сделаны мастерски. С точки зрения техники съемки они могли бы удовлетворить даже современного зрителя. Словом, изобразительная сторона фильма «Ночь перед Рождеством» является достижением тогдашнего киноискусства».

Вторая картина Старевича «Страшная месть», выпущенная в 1913 году, — не только одно из лучших дореволюционных киновоплощений поэтической фантазии Гоголя, но и крупное достижение мирового киноискусства. Недаром картине «Страшная месть» была присуждена золотая медаль на Международной выставке в Милане. Об этой картине с восторгом отзывались русские и зарубежные кинокритики. Так, в одной из рецензий было написано: «Из творений русских классиков ранние произведения Н. В. Гоголя, его рассказы и повести, пленящие читателя красочным узором яркой и могучей фантазии, — до сих пор почти совсем не поддавались сценической передаче... Гоголь — драматург, утвердивший значение русской сцены, запечатлелся в памяти каждого из нас при помощи целой галереи воссозданных театром типов. Гоголь „украинских вечеров“ и повестей ждал своего автора воплотиться на экране. „Страшная месть“ в постановке В. А.Старевича — достойная дань русской кинематографии русской литературе».

Вот выдержки из другой статьи: «Художественная постановка картины „Страшная месть“ дала нечто еще неизвестное в современном русском кинематографе... Все сцены поразительно выдержаны в духе повести... Некоторые сцены, как, например, разговор колдуна с душой Катерины, отчаяние Катерины, переходящее в безумие, мертвецы, протягивающие руки, грозная фигура мстителя Ивана на коне, выполнены замечательно». Много писали рецензенты об игре актеров, в том числе Мозжухина, создавшего запоминающийся образ страшного колдуна.

«Страшная месть» и «Ночь перед Рождеством» весьма интересны еще и тем, что в этих постановках Старевич удачно применил ряд своих оригинальных изобретений в области комбинированных съемок. Не подлежит сомнению, что Старевичу по праву принадлежит мировой приоритет не только в области объемной мультипликации, но в значительной мере также и в разработке технологии кинофантастики. Знаменательно, что эти изобретения родились у него именно в процессе работы над экранизацией произведений Гоголя.

Постановку «Портрета», осуществленную Старевичем в 1915 году, после его ухода от Ханжонкова, вряд ли можно признать удачной. Повидимому, ограниченные технические возможности (картина снималась по сути дела без ателье) помешали Старевичу довести свои замыслы до конца. Хранящиеся в Госфильмофонде куски негатива «Портрета» (полностью не смонтированные) говорят о точном следовании постановщика тексту повести. Запоминается грим актера, исполняющего роль таинственного старика-ростовщика, менее удачен актер в роли художника Чарткова, в эпизодической роли снят сам Старевич.

Вишневский В. Гоголевские образы в киноискусстве // Искусство кино. 1952. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera