Стиль «маразм», как метко окрестил свой фильм, а заодно и другие ленты этой волны С. Соловьев.

Шоковая терапия, предлагаемая искусством больному обществу.

Из этой коллажности тем не менее довольно явственно можно выделить несколько мотивов, довлеющих экрану маразма. Это:
1.    Ссылка на тирана «вождя» (чаще всего портретно, на Сталина, в разных соцаристских вариантах).
2.    Обнаженная натура, женская и мужская, иногда (не обязательно) — половой акт.
3.    Снижающая, одиозная, матерная лексика.
4.    Момент насилия, жестокости.
5.    Присутствие уродов, дебилов, умалишенных — отклонений от нормы.
6.    Интеграция в авангардную эстетику всего слоя кричащего «дурного вкуса», кича.
7.    И, наконец, отсылка в том или ином виде к религиозной, евангельской символике (чаще всего апелляция к Голгофе, многозначительная поза распятия).

‹…› В мощном «hard»-маразме «Астенического синдрома» Киры Муратовой каждый может найти свое подобие и отражение, свои беды, обиды, обыкновенные ужасы жизни, вплоть до бессловесного вопля собачьей живодерни, для которой полновесное матерное слово служит единственным слабым эхом. Весь комплекс перечисленных мотивов представлен здесь в неурезанном полном объеме и с сокрушительной шоковой силой. Это самый усомнившийся, самокритичный — не только к жизни, но и к кино — из современных фильмов.

«Астенический синдром» — высшая, но как бы и конечная точка стиля «маразм». Он, как говорится, «закрыл тему», которая на самом деле берет свое начало в наших — как и во всем мире — «бурных», но абортированных «шестидесятых».

Туровская М. Письма о кино // Экран и сцена. 1991. № 2.