Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Сталкер
Поделиться
После «мокрых» и «грязных» эпизодов
Из воспоминаний художника по костюмам

Сначала картину планировали снимать в Таджикистане, в Исфаре. Меня обязали готовить одежду для съёмочной группы, собирались в экспедицию очень серьёзно. Предупреждали, что там много змей, поэтому я подобрала на складе студии брезентовые сапоги на кожаной подошве для всех членов группы.

На съемках фильма «Сталкер». Реж. Андрей Тарковский. 1979

В это время в Казахстане произошло землетрясение, от съёмок там отказались. Я посмотрела съёмки выбора натуры: жуткое место, страшный ландшафт, мы бы там костьми легли.

Новое место для съёмок выбрали в Эстонии, в 32 км от г. Таллина, в посёлке Ягала, и в самом городе.

Разрушенная и заброшенная нефтебаза — один из снимавшихся объектов — оставалась ещё со времён Второй мировой войны. При подготовке к съёмкам построили только рельсы для проезда дрезины в Зону, и больше ничего в этом помещении не изменили. Лужи нефти так и оставались там, и нам целыми днями приходилось стоять в этой смеси и вдыхать жуткий запах.

В Прибалтике сырой климат, и перед экспедицией Лариса попросила меня подобрать Андрею для работы какое-нибудь пальто. Я нашла ему на складе драповое пальто, а кепку сшила Анна Семёновна, его тёща. Дирекция купила для съёмок резиновые сапоги.
В этой одежде Тарковский и работал.

‹…› Для художника по костюмам важно не только создать через костюм образ персонажа, но и продумать, как костюм будет изменяться в различных ситуациях после «мокрых» и «грязных» эпизодов, защитить актёра от непредвиденных обстоятельств. Художник несёт ответственность за изобразительное решение костюма в каждом кадре. Я считала для себя работу на съёмочной площадке обязательной и очень важной.

‹…› Андрей Арсеньевич упорно стремился переломить в Кайдановском актёрские штампы. Тарковский говорил: «Лара, я никак не могу выбить из него белогвардейщину. Не знаю, что делать!» Тарковский очень долго работал с Кайдановским над ролью Сталкера.

Он понимал, что Саше нужно играть роль совершенно другого плана...

Однажды с Кайдановским произошёл забавный случай. После съёмок он долго не приходил переодеться в костюмерную. Костюмерша ушла и забыла про него. Саша прямо в гриме и в костюме Сталкера на своих старых «жигулях» и уехал. По дороге его остановила милиция, и Андрею Арсеньевичу пришлось его «выручать». К счастью, на следующий день актёр пришёл на съёмки в том же игровом костюме.

Тарковский всё время изменял текст, переписывал, дописывал и приносил на следующий день к съёмке. Анатолий Солоницын, игравший роль Писателя, мне однажды пожаловался: «Понимаешь, я выучил такой трудный, огромный текст, а Андрей приносит на съёмку совершенно новый». Но Толя, всем на удивление, выучивал текст моментально.

Обычно Тарковский поддерживал с артистами профессиональные, а не дружеские отношения. Посредниками в общении с актёрами были ассистент по актёрам Марианна Чугунова и Лариса Павловна
Тарковская, которая также выполняла обязанности секретаря, а позднее стала и вторым режиссёром.

Все административные и бытовые хлопоты Андрей передавал ей. Она прекрасно понимала, с кем имеет дело и часто говорила: «Андрюша, Вы — гений!» Они с Андреем Арсеньевичем общались на «Вы».

‹…› ...Снимались последние сцены «Сталкера». Меня пригласил работать художником по костюмам на фильм «Маленькие трагедии» Михаил Швейцер (1979 г.). Надо было потихоньку, ненадолго уйти из павильона, чтобы одеть для кинопроб Володю Высоцкого, которому предложили роль Дон Гуана. Ушла я тайком, а Ларисе сказала: «Только ты не выдавай меня Андрею, я быстро вернусь».
Меня предупреждали, что Высоцкий всегда опаздывает, что он вообще может не явиться на примерку. Но Высоцкий пришёл в пошивочный цех вовремя, потому что очень хотел сниматься у Михаила Швейцера. Тем временем Тарковский спросил, почему меня нет, и Лара меня выдала. Я вернулась на площадку, и тут Андрей говорит на весь павильон: «Фомину в павильон не впускайте!» Я спросила: «Почему это?» — «Ты уже на другой картине работаешь!»

Наверное, мой труд ценился Тарковским, потому что я всегда присутствовала на съёмочной площадке и следила за состоянием и изменениями костюмов в каждом кадре.

Когда у Андрея Арсеньевича в апреле 1978 года случился инфаркт, Ларисе Павловне нужно было срочно уехать к матери и сыну в деревню на несколько дней, и она спросила у Андрея, с кем бы он хотел остаться на это время. Он ответил, что со мной, и я несколько дней присматривала за ним.

Фомина Н. Костюмы к фильмам Андрея Тарковского. London, Cygnnet, 2015.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera