Сначала картину планировали снимать в Таджикистане, в Исфаре. Меня обязали готовить одежду для съёмочной группы, собирались в экспедицию очень серьёзно. Предупреждали, что там много змей, поэтому я подобрала на складе студии брезентовые сапоги на кожаной подошве для всех членов группы.
В это время в Казахстане произошло землетрясение, от съёмок там отказались. Я посмотрела съёмки выбора натуры: жуткое место, страшный ландшафт, мы бы там костьми легли.
Новое место для съёмок выбрали в Эстонии, в 32 км от г. Таллина, в посёлке Ягала, и в самом городе.
Разрушенная и заброшенная нефтебаза — один из снимавшихся объектов — оставалась ещё со времён Второй мировой войны. При подготовке к съёмкам построили только рельсы для проезда дрезины в Зону, и больше ничего в этом помещении не изменили. Лужи нефти так и оставались там, и нам целыми днями приходилось стоять в этой смеси и вдыхать жуткий запах.
В Прибалтике сырой климат, и перед экспедицией Лариса попросила меня подобрать Андрею для работы какое-нибудь пальто. Я нашла ему на складе драповое пальто, а кепку сшила Анна Семёновна, его тёща. Дирекция купила для съёмок резиновые сапоги.
В этой одежде Тарковский и работал.
‹…› Для художника по костюмам важно не только создать через костюм образ персонажа, но и продумать, как костюм будет изменяться в различных ситуациях после «мокрых» и «грязных» эпизодов, защитить актёра от непредвиденных обстоятельств. Художник несёт ответственность за изобразительное решение костюма в каждом кадре. Я считала для себя работу на съёмочной площадке обязательной и очень важной.
‹…› Андрей Арсеньевич упорно стремился переломить в Кайдановском актёрские штампы. Тарковский говорил: «Лара, я никак не могу выбить из него белогвардейщину. Не знаю, что делать!» Тарковский очень долго работал с Кайдановским над ролью Сталкера.
Он понимал, что Саше нужно играть роль совершенно другого плана...
Однажды с Кайдановским произошёл забавный случай. После съёмок он долго не приходил переодеться в костюмерную. Костюмерша ушла и забыла про него. Саша прямо в гриме и в костюме Сталкера на своих старых «жигулях» и уехал. По дороге его остановила милиция, и Андрею Арсеньевичу пришлось его «выручать». К счастью, на следующий день актёр пришёл на съёмки в том же игровом костюме.
Тарковский всё время изменял текст, переписывал, дописывал и приносил на следующий день к съёмке. Анатолий Солоницын, игравший роль Писателя, мне однажды пожаловался: «Понимаешь, я выучил такой трудный, огромный текст, а Андрей приносит на съёмку совершенно новый». Но Толя, всем на удивление, выучивал текст моментально.
Обычно Тарковский поддерживал с артистами профессиональные, а не дружеские отношения. Посредниками в общении с актёрами были ассистент по актёрам Марианна Чугунова и Лариса Павловна
Тарковская, которая также выполняла обязанности секретаря, а позднее стала и вторым режиссёром.
Все административные и бытовые хлопоты Андрей передавал ей. Она прекрасно понимала, с кем имеет дело и часто говорила: «Андрюша, Вы — гений!» Они с Андреем Арсеньевичем общались на «Вы».
‹…› ...Снимались последние сцены «Сталкера». Меня пригласил работать художником по костюмам на фильм «Маленькие трагедии» Михаил Швейцер (1979 г.). Надо было потихоньку, ненадолго уйти из павильона, чтобы одеть для кинопроб Володю Высоцкого, которому предложили роль Дон Гуана. Ушла я тайком, а Ларисе сказала: «Только ты не выдавай меня Андрею, я быстро вернусь».
Меня предупреждали, что Высоцкий всегда опаздывает, что он вообще может не явиться на примерку. Но Высоцкий пришёл в пошивочный цех вовремя, потому что очень хотел сниматься у Михаила Швейцера. Тем временем Тарковский спросил, почему меня нет, и Лара меня выдала. Я вернулась на площадку, и тут Андрей говорит на весь павильон: «Фомину в павильон не впускайте!» Я спросила: «Почему это?» — «Ты уже на другой картине работаешь!»
Наверное, мой труд ценился Тарковским, потому что я всегда присутствовала на съёмочной площадке и следила за состоянием и изменениями костюмов в каждом кадре.
Когда у Андрея Арсеньевича в апреле 1978 года случился инфаркт, Ларисе Павловне нужно было срочно уехать к матери и сыну в деревню на несколько дней, и она спросила у Андрея, с кем бы он хотел остаться на это время. Он ответил, что со мной, и я несколько дней присматривала за ним.
Фомина Н. Костюмы к фильмам Андрея Тарковского. London, Cygnnet, 2015.