Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Сталкер
Поделиться
Эффекты синтезатора «СИНТИ-100»

Работать с Андреем Тарковским было нелегко, порой даже трудно, и не потому, что он тебя к чему- то принуждал. Наоборот: он предоставлял полную свободу, свободу абсолютную. Андрей никогда не говорил, какой именно должна быть в его фильме музыка, то есть каким должен быть ее стиль, ритм, метр, интонационный рисунок, как это нередко случается при работе с некоторыми из наших режиссеров, иногда пытающихся тебе спеть ту мелодию, которую они хотят услышать в картине. Такого Андрей себе никогда не позволял. Он мне просто рассказывал о состоянии, эмоциональном тонусе всей картины, и постепенно, через их проживание я начинал слышать внутри себя ее музыкальное звучание. ‹…›

История сочинения музыки для этой картины тоже была, пожалуй, самой сложной, потому что у Андрея не было долгое время четкого понимания того, какой должна быть ее музыкальная атмосфера. Помню, что вскоре после того, как я через Машу Чугунову получил сценарий «Сталкера», Андрей позвонил мне по телефону и сказал, что он весьма приблизительно наметил там музыку и, только закончив съемки, будет знать, где именно она будет нужна. Однако, отсняв весь материал, он продолжал искать. Он объяснял мне, что ему требуется в фильме некое сочетание Востока и Запада, вспоминая при этом слова Киплинга о несовместимости Востока и Запада, которые могут только сосуществовать, но никогда не смогут понять друг друга. В «Сталкере» Андрей очень хотел, чтобы эта мысль прозвучала, но у него ничего не получалось. Тогда он предложил мне попробовать исполнить европейскую музыку на восточных инструментах или, наоборот, восточную мелодию в европейской оркестровке и посмотреть, что в итоге получится. Мне такая идея показалась интересной, и я принес Андрею замечательную мелодию «Pulcherrima Rosa» анонимного автора XIV века — средневековое песнопение, посвященное деве Марии. 

Андрей, послушав, эту тему тут же решил взять, но предупредил, что в таком первозданном виде она в фильме просто немыслима. Надо дать ее в восточном колорите. Это свое условие он считал обязательным и непреложным. Потом, когда я снова вернулся к разговору о музыке «Сталкера», Тарковский неожиданно сказал мне: «Знаешь, у меня есть друзья в Армении и Азербайджане. Что если мы выпишем оттуда музыкантов, а ты распишешь для них мелодию „Pulcherrima Rosa“, и они будут ее играть, импровизировать на эту тему?» Решили попробовать. Пригласили из Армении музыканта — исполнителя на таре. Я сделал оркестровую обработку темы, где тар вел основную мелодию. Андрей пришел на запись, внимательно слушал и отверг ее, сказав, что получилось совсем не то, чего он ожидал и чего добивался. Остановили запись, начали опять думать, искать выход. 

И тут, не знаю, как получилось, возможно, что сам Андрей что-то обронил в беседе о необходимости того, чтобы в фильме было состояние некого внутреннего спокойствия, внутреннего удовлетворения, подобного тому, как это встречается в индийской музыке. Я сразу за эту мысль ухватился, и мне стал ясен прием, каким здесь надо воспользоваться.

Вообще я не люблю прибегать в своей работе как в кино, так и в других музыкальных жанрах к открытым приемам. Напротив, я всегда стараюсь замаскировать нашу композиторскую технику, чтобы слушатель не понял, как это сделано. Но, видимо, в «Сталкере» встретился именно тот случай. Поэтому я взял за основу музыкального решения фильма довольно известный в индийской музыке прием. Он построен на выделении одного опорного тона, который обычно поручается исполнителям на индийских струнных щипковых инструментах вина или тампур. На фоне этого протяженного звука идет импровизация на таре — инструменте многонациональном, распространенном не только у индийцев, но и у иранцев, армян, азербайджанцев, грузин.

К тару я решил добавить заимствованную уже из европейского инструментария продольную флейту, которая широко встречалась в средние века. Однако потом я пришел к выводу, что такое прямолинейное соединение европейских и восточных инструментов носит слишком условный характер и откровенно иллюстративно демонстрирует мои намерения. Тогда я обратился к электронике и пропустил их звучание через каналы эффектов синтезатора «СИНТИ-100», придумав много разных, необычных модуляций для флейты. Что же касается тара, то он был записан мною сначала на одной скорости, затем понижен, чтобы можно было услышать «жизнь каждой его струны», что для меня было необычайно важно. Затем я как бы повесил далеко в звукоакустическом пространстве легкие, тонально окрашенные фоны. И все. Позвал Тарковского.

Он пришел ко мне в студию электронной музыки вместе с сыном, маленьким Андреем. Я включил запись. Андрей-старший был изумлен, в особенности тем, как у меня зазвучал тар. «Послушай, что ты с ним сделал? — все спрашивал он. — Я ведь помню, как он звучал один — сухо, словно удары гороха, а здесь совсем другое дело!» Короче говоря, музыку, которую я буквально нащупал эмпирическим путем, Тарковский принял, не потребовав каких бы то ни было переделок, изменений... 

Артемьев Э. Он давал мне полную свободу [Записала Т. Егорова] // Андрей Тарковский. Юбилейный сборник. М.: Алгоритм, 2002. 

Во время работы над «Сталкером» возникла весьма острая ситуация — Тарковский впервые пришел на запись музыки. Все внимательно послушав и не высказываясь в процессе записи, режиссер отвел меня в сторону и сказал, что ничего не годится, ничего! Внутренне я ему не поверил. Правда, еще в начале работы он говорил, что в фильме ему нужно особое состояние, идущее от дзен-буддистского мировосприятия. Я был знаком с трудами Судзуки, но не предполагал, что Андрей требует такого решения впрямую, мне все-таки казалось, что он ищет что-то другое, что это лишь поиск ассоциаций. Ведь от него исходила просьба найти старую музыку, более старую, чем Бах, и я нашел один хорал XVI века. Эту музыку он принял. А дальше все шло плохо. Он настаивал на своем замысле, а я аранжировал хор в европейской традиции, и двадцать минут уже были записаны. Возник полный тупик. И здесь Тарковский сам нашел выход. Он слышал записанную на пластинку игру на таре одного исполнителя из Армении. Я послушал ее тоже. Мы вызвали этого исполнителя, он исполнил древние национальные напевы. Это была сама история! Я попросил, чтобы он поиграл импровизацию на предложенный мною звукоряд. Он это сделал, и мы записали пять минут импровизации. Потом, обработав запись через синтезатор, мы, наконец, достигли желаемого состояния, остальное было делом техники. Получился совсем необыкновенный мир, родилась музыка, необычная для меня, в ней есть такое состояние покоя, какого у меня в душе нет.

Наконец, в «Сталкере» есть эпизод проезда дрезины, который длится целую часть. Решение этого эпизода является для меня этапным моментом всей моей работы в кино. Я музыкальными средствами организовал там шумы — стук колес дрезины, гул рельсов и звуковую атмосферу пейзажа. Андрей хотел, чтобы по мере приближения героев к «Зоне» что-то неуловимо менялось. И вот к натуральному ритмическому звуку колес я стал подмешивать близкие по тембру синтезированные звуки, которые звучали в видоизмененной акустике (которая также постепенно изменялась). Ритм также претерпел некоторые изменения. Так же я поступил с гулом рельс, подменяя его уже организованным аккордом. 

Артемьев Э. «...выразить основное состояние...» // Киноведческие записки. 1994. № 21.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera