Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Сталкер
Поделиться
Фильм, окрашенный в черный цвет неверия?

Фильм не идет след в след за книгой братьев Стругацких «Пикник на обочине»: из повести взято только одно — то, что здесь называется «Зоной». Работая над сценарием, режиссер вместе со Стругацкими решительно переосмыслил образ центрального героя. В книга Сталкер (что означает «браконьер») был одним из тех, кто тайно проникает в Зону, чтобы отыскивать там некие удивительные предметы, оставленные пришельцами, и потом их продавать: это контрабандист, имеющий дело с нечистыми перекупщиками. В фильме Сталкер водит в Зону людей, потерявших надежду, чтобы они, переступив порог волшебной комнаты, смогли выразить тут свое самое заветное желание, которое будет исполнено.

Сам Сталкер, по странному условию этого места, порога переступить не может, не может вернуть здоровье своей дочке, у которой не двигаются ноги. Это тем горше и страшнее для него, что болезнь ребенка — на его совести: у «сталкеров» рождаются дети-калеки.
Но для этого человека Зона дороже всего: здесь тишина, здесь нет людей, и здесь ландшафты, таящие в себе коварные ловушки и смертельные трудности. ‹…›

Кадр из фильма «Сталкер». Реж. Андрей Тарковский. 1979

Время действия фильма никак не зафиксировано, но мы понимаем, — это то будущее, которое грозит человечеству, если оно не спохватится, не перестанет грабить, насиловать и поганить планету.

Искусство Андрея Тарковского отмечено редкостной индивидуальной окрашенностью, верностью таким пластическим мотивам, как вода, огонь, травы под ветром, внезапный дождь. В «Сталкере» он создает странный, парадоксальный, непрерывно меняющийся мир фильма, не прибегая к ухищрениям комбинированных и трюковых съемок: они ему попросту не нужны, потому что фантастическое пронизывает самый воздух картины. Непостижимое здесь затаилось под поверхностью самых обычных предметов, оно скрыто в самом обычном пейзаже.

Ну, а люди? Они, эти четверо — Сталкер (актер Александр Кайдановский), Профессор и Писатель (в этих ролях Тарковский снял своих любимых актеров Николая Гринько и Анатолия Солоницына), жена Сталкера (актриса Алиса Фрейндлих) — как бы прозрачны для нас в каждом своем душевном движении, о каждом из них мы постепенно узнаем все. 

Сталкер, проводник, на первый взгляд, угрюмый, безжалостный к семье, которая бедствует из-за его опасной профессии, оказывается нежным, беззащитным, самоотверженным: он служит людям, он пытается им помочь. А они, его «ведомые» — интеллектуалы, отлично устроенные в жизни, оказываются ничтожествами из тех, кто не смеет и не хочет открыть дверь и переступить порог, потому что их души пусты, потому что они боятся познать себя и обнаружить, что их самое заветное — постыдно, низко, убого. Это «путешествие к центру души» обнажает всю необратимость краха их нравственности, их чувств, их ума. И видеть такое — не в первый, далеко уже не в первый раз! — для Сталкера невыносимо... Невыносимо, потому что он все ищет и ищет человека, помыслы которого чисты, а желания исполнены добра, — такого, каков он сам или его жена, очень несчастная и одновременно очень счастливая своей любовью к мужу...

Так что же, неужели Андрей Тарковский поставил фильм, окрашенный в черный цвет неверия? Неужели он не видит в человеке прочных основ для счастья?

Нет, он думает о другом и делает другое: он, говоря словами шекспировского Гамлета, хочет, чтобы мы, зрители, «повернули свои глаза зрачками в душу», чтобы и мы проверили себя у своей волшебной двери.

... Нам дают понять, что свойства волшебной комнаты не доказаны. Сталкер сам говорит, что с теми, кто побывал за этой дверью, он больше не встречался. Может быть, этой комнаты вовсе и нет, — но есть порог, перед которым человек должен и может познать самого себя. Сегодня, сейчас, в нашей обычной жизни, где нет ни пришельцев, ни Зоны, а есть реальность нашего ежедневного бытия, в котором над нами так часто берут власть эгоизм, бездумье, косная сила привычек.

Человек обязан помнить об этом пороге, обязан знать о себе всю правду, как бы она порой ни была горька, — чтобы стать лучше, чтобы победить самого себя...    

Шитова В. [«Сталкер»] // Советский фильм. 1980. № 10.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera