Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Неравноценности фигур
О новаторстве и художественных просчетах

Создателями фильма было решено провести Шульгина по тем местам бывшего Петрограда, где он, депутат Государственной думы, участвовал в бурных событиях 1917 года, услышать его воспоминания о том времени, его размышления о сути событий той поры, их оценку с позиций человека, через много лет понявшего свои заблуждения. ‹…›
Естественно, сразу же возник вопрос: как, каким образом представить Шульгина? Идти ли привычным путем комментирования его слов при помощи закадрового голоса диктора или избрать иное решение? По-видимому, режиссер-документалист так бы и сделал: при помощи диктора объяснял, комментировал, обобщал. Ф. Эрмлер, режиссер игрового кино, отказался от традиционных решений. Опираясь на свою практику режиссера художественного кинематографа, он счел возможным создать фильм-диалог и с этой целью ввести в киноповествование историка, человека, который задавал бы вопросы Шульгину, по необходимости вступал с ним в полемику, вносил соответствующие поправки, комментировал и дополнял его рассказ. ‹…›

Ф. Эрмлер назвал свой фильм документально-художественным. Если под словом «художественный» понимать умение авторов предельно выявить человеческий облик, характер «документального» героя, то с этой задачей он справился превосходно. Если же иметь в виду чисто игровые элементы, привнесенные в фильм, то подобная «художественность» выглядела чужеродной. Попытка соединить несоединимое была обречена на неудачу. Однако подобная неудача, как это нередко случается в искусстве, стоит многих удач. Она позволила увидеть перспективу создания такою рода кинолент, раздвинуть горизонты документального фильма, постоянно сужаемые — и вчера, и сегодня — ретивыми приверженцами стереотипа.

Политического диспута из-за неравноценности фигур, вступивших в полемику, не получилось. Однако это обстоятельство, хотя и немаловажное, не перечеркнуло фильм. В нем удалось добиться наисложнейшего в документальном кино — выявить суть, характер человека, в данном случае нашего политического противника, бывшего ярого врага Советской власти. «Художественное» решение образа Шульгина состоит прежде всего в том, что «герой» стараниями авторов был поставлен в такие обстоятельства, которые позволили ему всесторонне раскрыться перед кинокамерой. Речь идет как будто бы о вещах очевидных. Понятно, от них главным образом и зависит успех или неуспех работы кинодокументалистов, поставивших перед собой задачу подробно и внимательно рассказать с экрана о реальном человеке. На практике, как известно, эти условия нередко не соблюдаются, что приводит к неестественности поведения человека на экране.

Что же заключают в себе обстоятельства, обусловившие абсолютную раскованность «героя»?

...Шульгин входит в здание Таврического дворца, где когда-то шли заседания Государственной думы. Здесь он, молодой Шульгин, неоднократно выступал, громогласно громил революцию, клеймил «предателей Отечества». Был случай, когда он бичевал и правительство с дальновидной целью оградить монархию от возможных революционных потрясений. Шульгин садится на то же самое место, где постоянно сидел когда-то, и слушает ту давнишнюю свою речь. Ее читает диктор ... На экране возникают фотографии тех дней: зал заседаний, депутаты Государственной думы, слушающие очередного оратора, президиум... На мгновенье в этот зал, где сидит одинокий старик, вернулось прошлое... Он весь погружен в воспоминания...

Рассказывая о прошлом, Шульгин следует сценарию, говорит примерно те же слова, которые предусмотрены сценарием. Что же здесь хорошего? — может возникнуть закономерный вопрос. Это же противоречит сути кинодокументалистики! Но здесь такой подход абсолютно оправдан, именно такое исключение из правила вполне допустимо. Дело в том, что сценаристы не придумывали те слова, которые вложили в уста Шульгина, они использовали его мемуары. Рассказывая о первых днях революции, о событиях, происходивших в Государственной думе в то время, он записал в книге «Дни»: «Бессилие людей, меня окружавших, и свое собственное в первый раз заглянуло мне в глаза. И был этот взгляд презрителен и страшен». В фильме Шульгин говорит: «Тоска, ярость бессилия терзали меня».

«Герой» не произносит слов, ему чуждых, он говорит лишь только то, что пережил, передумал. Авторы «направляют» мысли Шульгина, но ни в коем случае не «мыслят» за него. Шульгин остается самим собой, не скрывая своих симпатий и антипатий. «Дикое для нашего уха слов „Совдеп“...» — говорит он с явной иронией. Историк стремится поправить своего собеседника: «Понимаю, вам, конечно, было трудно предвидеть, что в этой комнате рождаются органы революционной власти, единственной законной власти в России». На что следует шульгинское привычное «м-да», вбирающее в себя множество оттенков — от согласия до сожаления, от неуверенности до усталого безразличия.

Если предположить — а такое предположение не лишено оснований, — что кто-то, оказавшись «не в курсе» и увидев на экране Шульгина, принял его за актера, исполняющего роль Шульгина, эта ошибка имеет свое оправдание. «Документальный» герой раскрылся в полной мере. Конечно, такие «актеры» в кинодокументалистике не столь частое явление. Но то, что этот пример прекрасно демонстрирует огромные возможности документального фильма, — факт безусловный.

Красинский А. Кино: игровое плюс документальное // Минск: Наука и техника, 1987.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera