Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Раздвигая рамки мелодрамы
О ролях Нины Руслановой и Владимира Высоцкого
«Короткие встречи». Реж. Кира Муратова. 1967

Дебют юной актрисы на киноэкране был блестящим, правда, зрители узнали об этом постфактум, почти через 20 лет, когда картину Киры Муратовой «Короткие встречи» (1968) «сняли с полки». Актерское мастерство молодой актрисы так безупречно, ее Надя так естественно и гармонично «живет» в кадре, что трудно поверить в то, что это первая роль Руслановой в кинематографе. Актриса раздвигает жанровые рамки мелодрамы — Надя не просто типический, хорошо сделанный актрисой и режиссером характер, в ней воплощен архетип женщины, способной раствориться в любви, не утратив душевной чистоты и чувства собственного достоинства. Нетрадиционный любовный треугольник, с отсутствием мотивов ревности и измены, подчеркивает серьезность и вневременной смысл происходящего. Метафизически сюжет картины можно описать как борьбу разума, воплощенного в характере Валентины Ивановны, и чувства — в лице Нади. Совсем молодая полуграмотная деревенская Надя оказывается «умнее» интеллигентной и образованной горожанки Валентины Ивановны не только в любовной драме, но и в оценке социальной действительности. С каким мудрым достоинством уходит она из дома Валентины Ивановны, поняв, что ей нет места в жизни любимого человека. Чистота помыслов и «широкость» ее любящего сердца так драматично очевидны в финале: накрыв на стол, Надя забирает из вазы лишний, восьмой, апельсин, желая тем самым счастья возлюбленному и сопернице, ведь 7 — счастливое число.

Секрет естественной цельности и силы характера Нади — Руслановой не только в искусном владении актерским мастерством. Но и в том раннем жизненном опыте, который по воле судьбы уже успела приобрести актриса. Ее путь в профессию был не из легких и потребовал от Руслановой мужества и силы духа: детский дом ‹…›, строительное училище, работа маляра, вечерняя школа, Харьковский театральный институт ‹…› и, наконец, Щукинское театральное училище в Москве ‹…›. Поэтому «звездный билет» в кино вытянула не неоперившаяся второкурсница, а сложившийся человек с сильным цельным характером.

Кошелева З. Нина Русланова // Актерская энциклопедия. Кино России. Вып. 1. М.: Материк, 2002.

‹…› ...авторы фильма напрягаются в желании показать логичность возвращения Максима к Валентине Ивановне именно из любви к ней, женщине, из восхищения перед ней, личностью.

Как доказать? «Короля играет его окружение», — и персонажи фильма хором восторгаются Свиридовой. ‹…›

А Высоцкий, между тем, пошел наперекор себе, приняв чуждый ему стиль игры «как в жизни». В результате Максим — пронизан иронией. Актер выходит из создавшегося положения, пародируя того, кто должен был восприниматься как любящий муж Свиридовой.

В Кире Муратовой явственно проглядывала непрофессиональная актриса, решившая играть роль Свиридовой не по праву дара и опыта, а по природной своей храбрости. Чуткий Высоцкий мгновенно уловил и понял, какой же образ получится в итоге ее усилий, и постарался создать равноправный дуэт со своей партнершей. И он не только не проявил своей индивидуальности, но и в самой точной мере подавил ее, чтобы не вырваться вперед. ‹…›

Высоцкий не смог «полюбить» свою партнершу, он лишь подыгрывал ей. В результате родился невиданный парадокс: во многих сценах Муратова переигрывает Высоцкого! ‹…› ...важная причина — не подвести партнершу, не поставить Муратову на малопривлекательную ступеньку любительского кино — обернулась для Высоцкого собственной неудачей. 

Блинова А. Экран и Владимир Высоцкий. М.: Всероссийский институт переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии, 1992.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera