Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
В кадре — оператор

Он почти не давал интервью, иногда участвовал в «круглых столах» по проблемам «современного кинематографического процесса» и крайне редко писал о своей работе. Надо сказать, что и о нем писали не часто. Об операторах вообще мало пишут — разве что в рецензиях, отмечая мастерски снятые кадры. Они и сами-то не слишком говорливы, не особенно распространяются по поводу профессиональных заморочек. Он снимал, и главное, что оставил нам, — фильмы. Их не так уж много за почти сорок лет после окончания операторского факультета ВГИКа в 60-м. Но среди них такие, как «Первый учитель», «История Аси Клячиной», «Дворянское гнездо», «Дядя Ваня» Андрея Кончаловского, «Зеркало» Андрея Тарковского, «Мелодии белой ночи» Сергея Соловьева. В «Кинословаре» 1970 года издания еще нет его имени (хотя первые три фильма из названных выше уже сняты), а теперь его называют ВЕЛИКИЙ. Великий оператор Георгий Рерберг. ‹…›

«История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж». Реж. Андрей Кончаловский. 1967

Пару лет назад в газете Союза кинематографистов «СКНовости» появилось объявление с просьбой присылать любые материалы, связанные с Георгием Рербергом. Кинематографисты откликнулись. Подключилась Гильдия кинооператоров России под президентством оператора Игоря Клебанова, без ее поддержки многое не состоялось бы — она, например, вышла на фирму «Кодак», которая дала 35-миллиметровую пленку. На нынешнем Московском кинофестивале продюсер и автор сценария Игорь Майборода и режиссер Марина Дубровина показали материал будущей документальной картины о Рерберге ‹…›. В ней собраны отреставрированные фрагменты снятых им фильмов, фрагменты выступлений на международной конференции, любительские кадры, фотографии, воспоминания коллег и друзей — Вадима Юсова, Юрия Ильенко, Виктора Косаковского, Наталии Гутман, Мстислава Ростроповича и многих других.

Игорь Майборода в свое время собирался делать фильм о Ленине с Клаусом-Марией Брандауэром в главной роли. Велись переговоры с Рербергом — интересная была бы работа. Ждали приезда Брандауэра. Но Георгия Ивановича не стало. Брандауэр приехал уже на отпевание в храме в Брюсовом переулке.

В фильм вошли съемки Юрия Клименко в квартире Рерберга через полгода после его ухода. Игорь Клебанов, Юрий Райский, Сергей Мачильский сделали несколько сюжетов в память о нем. «Такой хороший мастер, а ему работать было не с кем», — с грустью говорит Лебешев о последних годах жизни Рерберга. В 61-м он пришел ассистентом оператора на «Мосфильм», а судьбу его в каком-то смысле определил Вадим Юсов, по чьей наводке Андрей Кончаловский взял его оператором-постановщиком на свой полнометражный дебют «Первый учитель». «Он снимал вопреки всем правилам, против света. И картина зазвенела», — вспоминает Вадим Иванович. «Оператор-каскадер», — скажет художник Михаил Ромадин. Ёжи Вуйчик, снявший вайдовский «Пепел и алмаз», приедет на его могилу.

Преподавал операторское мастерство в детской киношколе, снимал рекламу. А мог бы снимать кино. Снимать и снимать. Не сложилось? Говорили про его трудный характер. Но и про чувство высшей справедливости. Про ранимость души, беззащитность. На экране — кадры из «Зеркала». Лес, поле, ветер, внезапно прошедший волной по траве, и такой же внезапный покой — словно «вздох природы». Все, кажется, просто, но почему мурашки по коже, когда смотришь? Как это снято, мог объяснить только он сам. Однажды на съемках в павильоне одной из сцен «Зеркала» объяснил: «Поставлю керосиновую лампу, зажгу ее и посмотрю, что она дает. Потом подниму эффект до пленки и — будем снимать. Правда, надо знать, где поставить лампу». Он знал. А еще он говорил: «Человек и человеческие эмоции мне дороже всего».

В фильме затрагивается история, связанная со «Сталкером», со сложными отношениями Рерберга с Андреем Тарковским, заменившим его на съемках этой картины другим оператором. Кто прав, кто виноват? Какое это теперь имеет значение? Оба ушли. Стоит ли ворошить прошлое?

Его нет уже пять лет. Но вот он на экране. Его помнят.

Уварова Е. В кадре — оператор // Экран и сцена. 2004. № 28-29. Октябрь.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera