Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Композиция двух миров
О поэтике камеры в «Звездопаде»

Он, прильнув к обшарпанной раме перегородки госпитальной палаты, смотрел, как хрупкая, прозрачная Лида отдаст свою кровь раненому танкисту. А она, прикованная тоненькой трубкой прибора к чужой, едва теплящейся жизни, видела, как смотрит он на нее. Кинематографу принадлежащая полностью, эта сцена не уступает силой и наполненностью строке прозы, строфе поэзии. Не будь ее в фильме, история Миши и Лиды так и осталась бы, наверное, в пределах лирической новеллы о первом робком чувстве. История поднимает это чувство до высоты, на которой человек особо велик и прекрасен в своем праве защищаться от горечи и разлуки. Юноша, идущий к любимой словно бы через круги ада, — образ, вновь убеждающий в нетленности нравственного идеала Личности, столь дорогого нашему искусству, нашему народу. В объеме фильма «Звездопад» такой образ необходим, так как в дальнейшем именно он оказывается ключом к разгадке несбывшегося в жизни двух людей.

«Звездопад». Реж. Игорь Таланкин. 1982

...Великолепная сцена, утверждающая и возвышающая достоинство кино как искусства. Именно в связи с ней и нужно ввести в заметки о фильме «Звездопад» имя оператора Георгия Рерберга. Мы, признаться, в последние годы подзапутались в определении дистанции (реальной ли?) между коллективным и авторским творчеством в кино. Поэтому часто поверхностно оцениваем факты содружества в фильме. А ведь это всякий раз обоюдный поступок, основанный на мудрости взаимопонимания и мужестве доверия.

Не претендуя на обобщение закономерностей сотворчества режиссера и оператора, скажем лишь: когда речь идет о таком произведении, как «Звездопад», расхожая формулировка — прекрасно снято — недостаточна. Оператор в фильмах И. Таланкина — художественная инстанция, не просто оформляющая замысел, но создающая особую атмосферу, особую меру плотности быта, для реализации конкретного замысла единственно возможную.

Стиль Г. Рерберга, его пристрастия органично присущи этой картине точно так же, как некогда «Дневным звездам» — иной стиль, иные пристрастия М. Пилихиной.

В «Звездопаде» от содружества двух художников (отмеченного, напомним, специальным дипломом жюри Венецианского кинофестиваля) на экране возникла крайне редкая по интеллектуальной сложности и поэтической выразительности композиция двух миров: мира Истории и мира Личности. Эти миры на всем протяжении действия фильма находятся и состоянии драматической гармонии. Мир Истории в светописи Г. Рерберга то видится угрожающе тяжелым, грубо предметным и одновременно ирреальным (так снят санпропускник или сцена бомбежки госпиталя), то широко распахивается, словно освобождая пространство для движения, взлетов человеческого духа, особенно во второй части фильма. Камера Г. Рерберга прояснила до конца секрет соединения в нашем чувстве прошлого героев и их настоящего, придала исторический объем драме Миши и Лиды...

Медведев А. Лишь теперь понимаю // Искусство кино. 1982. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera