Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Два гения на одной площадке
О конфликте на съемках «Сталкера»

 

Андрей Тарковский:

Всё то, что мы сняли с Рербергом в Таллине, — дважды брак. Во-первых — технический. Причины: первая — обработка негатива (последний «Кодак») в лаборатории «Мосфильма». Во-вторых, — состояние оптики и аппаратуры. Главный инженер Коноплёв ответственен за это. Рерберг ответственен тоже, но по другой причине — он надругался над принципами творчества и таланта. Он считал — что талант — это он сам, поэтому унизил его и разрушил его, как и самого себя. Пьянством, безбожием и непорядочной вульгарностью... То есть, с мой точки зрения, он труп.

Тарковский А. 26 августа 1977 / Мартиролог. Международный Институт им. Андрея Тарковского, 2008.

Вопросы к изображению возникли у Тарковского в самом начале июня — на несколько дней съемки остановились, но потом были возобновлены. В конце июня из Москвы пришла вторая порция проявленного материала, вновь вызвавшая неудовольствие Тарковского и повлекшая за собой изгнание художника Александра Бойма, сильно обострившее отношения режиссера с Рербергом. 

Имел ли место операторский брак в действительности? Один из главных сановников советского кино Борис Павленок в это не верил и говорил, что Рерберг и брак — две вещи несовместные, тем более что незадолго до «Сталкера» он точно на такой же модификации «Кодака» блистательно, без единой технической проблемы снял «Мелодии белой ночи». Рерберг уточнял, что ту пленку покупали японцы, а происхождение пленки для «Сталкера» было неизвестно. Защитники его операторской чести склонны винить мосфильмовскую проявочную, которая пренебрегла технологическими нормами — то ли нахимичили с валютными химикатами, то ли обошлись без специальной ванны, необходимой для этого типа пленки, то ли что-то случилось с артезианской скважиной, и использовали некачественную воду. Есть, однако, мнение, что серьезных оплошностей не было, как не было и операторского брака. «Тарковский с Рербергом стремились как можно больше снимать при естественном освещении на предельной диафрагме, — говорит Сергей Соловьев. — А она всегда дает небольшой расфокус. Это неизбежно, и в „Зеркале“ это тоже есть. Но там Андрея это не смущало, а тут он вдруг повел себя строже любого ОТК». В общем, брак тут ни при чем, уверен Соловьев. 

Главная причина — неприятие Тарковским «Сталкера» в том виде, в котором он сложился за весну и лето, желание начать с чистого листа, избавившись от оператора, причастного к художественной ошибке режиссера. Кроме того, никакая не размытая творческая неудача, а конкретный брак давал счастливый шанс получить деньги на новое производство — и Тарковский их получил. По всему выходит, что Рерберг оказался средством для достижения этой цели. Иначе говоря, Рербергом рассчитался режиссер за возможность исправить ошибку и снять тот фильм, который он должен был снять. «Сталкер», каким мы его знаем, родился в муках. Вопрос о масштабе заплаченной за это цены вряд ли может рассчитывать на простой ответ. 

Филатов С. Два гения на одной площадке // Коммерсантъ. 2008. 20 июня.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera