Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Фон и свет

При четкой выраженности эмоциональной сверхзадачи эпизода, сцены, плана оператор может позволить себе некоторые вольности по отношению к происходящему, которые никогда не покоробят зрителя, если их место в образном ряду найдено достаточно точно. В фильме «Зеркало» есть длинный, 120-метровый план Тереховой, на протяжении которого освещение меняется шесть раз. Третий вариант освещения, например — это вульгарная, сильная «пересветка», которой зритель не замечает, хотя сам по себе прием этот очень активен. Однако он не мешает изложению, потому что совпадает с эмоциональным пиком сцены (фраза: «Ты матери позвонил?») и потом работает в общем контексте как образ дополнительный по отношению к драматургии и актерской игре. 

«Зеркало». Реж. Андрей Тарковский. 1970

Можно привести в пример и следующий план: он начинается с портрета Тереховой, затем камера панорамирует по комнате и вновь возвращается к лицу актрисы, которое освещено уже по-другому. В первом случае лицо как бы вписано освещением в естественное освещение интерьера, что убеждает зрителя в безусловной, как будто бы непреднамеренной документальности, достоверности портрета. Но и перемена освещения во втором случае не разрушает единства зрительского восприятия. И нельзя сказать, что изображение просто следует за сменой состояния актрисы, хотя выполняет и эту задачу, — освещение во втором случае легче, может быть, женственнее. Но кроме того, это и определенная краска в изобразительном ряду. Смена освещения направляет восприятие зрителя, внося в него нечто новое, и развивает дальше образный строй картины. Это вопрос специальный, но очень важный. ‹…›

Фон... это действующее лицо, которое активно воздействует на зрительское сознание. Причем используется каждый участок экранной плоскости. Именно с таким скрупулезным подходом к изобразительному решению кадра я встретился у Тарковского. Моя задача как оператора состояла в том, чтобы реализовать задуманное с помощью света, оптики, каких-то композиционных уточнений. Я должен был сделать так, чтобы весь кадр оказался «на виду», чтобы зритель воспринимал все его художественное пространство, а не ограничивал свое внимание одним планом, точнее — тем физическим действием, которое разворачивается на первом плане.
Мои операторские поиски шли в едином русле с режиссерскими задачами.

Рерберг Г. Поиск продолжается. Кинооператоры в редакции Искусства кино // Искусство кино. 1977. № 6.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera