Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
В мучительно резкой манере
Пресса о фильме
Лариса Шепитько с «Золотым медведем». Берлинский кинофестиваль. 1977

Две параллельно данные судьбы — Сотникова и Рыбака — с четкой лаконичностью и нравственным максимализмом притчи говорят о духовном превосходстве человека, чьими поступками движет любовь к людям, преданность Родине.

И чем немощнее, чем беспомощнее делалось тело, измученное недоеданием и болезнью, истерзанное холодом и усталостью, израненное, избитое, истоптанное холуйским сапогом, тем тверже становился дух Сотникова, вынесшего не только физические муки, но и моральную пытку, приготовленную ему выродком Портновым. Об этой внутренней работе, делающей человека героем, об этом движении души к осознанному подвигу и говорит название — «Восхождение».

Это очень суровый фильм. Он сделан на одном порыве, на одном дыхании коллективом художников-единомышленников ‹…›

Фильм, о котором идет речь, не прост, более того — сложен. Он сделан в резкой, иногда мучительно резкой манере. Уже одно это обстоятельство приводит к тому, что он может быть воспринят по-разному. Что не у всех зрителей он вызовет одинаковую реакцию. Вместе с тем, думается, что в этой картине можно увидеть достойное продолжение не теряющей актуальности в нашем искусстве темы войны.

Бауман Е. «Восхождение» // Вечерняя Москва. 1977. 27 апреля.

 

Авторы фильма идут на немалое творческое самоограничение: в эпоху, когда практически все кино стало цветным, «Восхождение» снято черно-белым. И снято прекрасно. С изобретательным использованием всех возможностей чернобелого кино. В изобразительном строе фильма, а он явно тяготеет к графике, контрастно сталкиваются темные и светлые краски. Лес и поля в тревожных сумерках, полумрак крестьянских изб. зловещая мрачность гестаповских застенков. А вокруг снежная белизна, ослепительная и одновременно спокойная — умиротворяющая. По снежной дороге, идущей вверх, пройдет свой тернистый путь комбат Борис Сотников, пройдет путь к бессмертию. ‹…›

Так совершенно конкретная ситуация подвига обобщена в фильме до серьезнейших раздумий о человеке и смысле его бытия. Поставленная в документальной манере, киноповесть постепенно приобретает черты философской притчи. Теперь, к финалу, расстановка действующих лиц становится предельно ясной и четкой. На одной стороне Сотников и люди, идущие с ним на казнь: староста, Демчиха, Бася; на другой — Портнов, полицаи, фашисты. Между ними суетится Рыбак. Но третьего в критических ситуациях не дано.

Громов Е. Последний поединок Сотникова // Литературная газета. 1977. 20 апреля.

 

Лариса Шепитько ‹…› сделала картину аскетичную, жесткую и в то же время поразительную по степени проникновения в человеческую психологию. И если справедливы сопоставления глубокой и аналитичной прозы Быкова с произведениями Достоевского, то, говоря о ее фильме, мы можем отметить, что он достоин столь же высокого сравнения. Меньше всего режиссера интересует чисто фабульная сторона произведения. Шепитько исследует скрупулезно, клинически дотошно состояние души людей в обстоятельствах крайних, критических, чрезвычайных. Когда они стоят перед необходимостью выбора и когда вступают в силу нравственные и вечные категории — мужества и безволия, верности и предательства. Ведь фильм создавался не ради реставрации событий более чем тридцатилетней давности — он обращен в сегодня и в будущее, адресован прежде всего молодым. Потому что и сейчас и всегда человек должен решать серьезные моральные проблемы. Сотниковы с их максимализмом нужны во все времена, хотя дотянуться до их нравственных высот трудно. Но только так — в стремлении быть предельно честным, отметая всяческие компромиссы и сделки с совестью, — и может состояться человеческая личность.

Брусянин В. «Восхождение» // Смена (Л.). 1977. 3 апреля.

 

‹…› такой фильм могла сделать только Лариса Шепитько: жесткий до жестокости, строгий до нетерпимости суровый до немилосердия фильм.

Туровский В. Пути к Восхождению // Комсомольская правда. 1977. 16 марта.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera