Переживания для экрана необходимы.
Но разница в переживаньях сценических и кинематографических большая. Говорю в данном случае, как артистка балетная.
Кинематография, по-моему, делает большую ошибку, совершенно сводя к нулю вторые сюжеты, поставив этим в тяжелое положение первых артистов.
Какое напряженное сознание у артиста — быть в продолжение всех сцен на ладони у публики, которой делаются ясными малейшие ошибки грима, движения, туалета.
Какая же нужна разносторонность дарования у этого первого артиста, чтобы он играл ряд совершенно различных главных ролей. Разграничение на амплуа необходимо самое строгое.
Грим всецело зависит от индивидуальности лица.
О туалетах? Вовсе не нужны особенные материи для кинематографа. Важно, чтобы платье было сделано со вкусом и оригинально; о цветах надо советоваться с художником, с оператором. В русской кинематографии этому вопросу, к сожалению, уделяют мало места.
Вообще павильон своими размерами ничуть не стесняет меня. Но, когда для экрана берут «крупно» и просят переживать, — это тяжело. Аппарат находится от вас на расстоянии аршина, все движения комкаются и т.п.
Вопрос о бытовых условиях слишком сложен и трудно говорить о нем в нескольких строках.
Каралли В. [Ответы на анкету] // Театральная жизнь. 1915. № 32.