Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Кино: Крылья
Поделиться
Главная роль
Режиссер Виктор Соколов о Майе Булгаковой

Вы — режиссер, ищите актрису на сложную роль. Листаете фотоальбом, смотрите учетные данные: год рождения — такой-то, окончила ВГИК десять лет назад, рост — 165 см, шатенка, глаза серо-зеленые, поет, танцует, умеет плавать и кататься на лыжах, звания нет, по тарификации — вторая группа первой категории. Последние роли: «Люди и звери» — эпизод, «Русский лес» — эпизод, «Легкая жизнь» — эпизод, «Время, вперед» — эпизод... Как отыскать, как угадать за этой сухой анкетой, за, длинным перечнем эпизодов особый, тонкий и умный талант Майи Булгаковой?

Это останется секретом Ларисы Шепитько, режиссера-постановщика картины «Гвардии капитан».

«Крылья». Реж. Лариса Шепитько. 1966

Проще конечно, схватиться за то яркое, что заметили и открыли до тебя — у Товстоногова, или у Любимова, или в «Современнике». На главную роль в «Гвардии капитане» пробовались актрисы из шести театров Москвы, актриса из Кирова и такая известная исполнительница трудных ролей, как Н. Ургант из Ленинграда. Свой выбор Л. Шепитько остановила на актрисе студии киноактера Майе Булгаковой — и не ошиблась.

От выбора исполнительницы главной роли в этом фильме зависело все. Потому что сценарий В. Ежова и Н. Рязанцевой целиком посвящен одной судьбе. Одной этой женщине, которая так много умела и могла во время войны и так долго, так трудно ищет себя все нынешние, послевоенные годы. Директор училища, депутат, известный и уважаемый в округе человек — счастливая. Оставшаяся без мужа, непонятая дочерью, не нашедшая откровенного языка с воспитанниками — значит несчастная? Да нет, характер — настоящий, сложный человеческий характер, со своей индивидуальностью, не такой, чтоб «стерпится — слюбится». Из тех сегодняшних людей, которые давно уже сами, себя «взяли на поруки» — об удачах и травмах судят по высшему, самому требовательному и неподкупному суду собственной совести. А совесть у них — фронтовая, суровая, без компромиссов.

Вот о таком человеке и рассказали авторы сценария, режиссер и Майя Булгакова. Я не знаю, откуда они так глубоко узнали и поняли этот современный человеческий тип, но я чувствую: они знают его досконально, во всех подробностях. Они могут бесконечно долго рассказывать о нем — а я, зритель, могу бесконечно долго слушать и волноваться этими подробностями, открывать, узнавать человека. Вот строевая походочка — в юбке и в туфлях, а шагает, — печатает, будто еще в шинели и сапогах; вот ее привычный жест — одернуть гимнастерку под поясом, а пояса давно нет. А вот уже новая, мирная, добродушная улыбка, жалкие складки у глаз — и вдруг стальной, быстрый, оставшийся на всю жизнь от смертельных минут взгляд. История, рассказанная об этом человеке, проста и бесхитростна, она могла остаться эпизодом, случаем из «потока жизни» (сколько таких случайных, милых сюжетов в фильмах последнего времени!) — могла, если бы авторы фильма и Майя Булгакова не увидели за этой случайной историей неслучайную жизненную судьбу. Человек не на месте — как часто эту нередкую житейскую ошибку мы превращаем в целую трагедию, любыми способами принуждая «вполне приличного человека» оставаться там, куда он поставлен, проведен по штату и оформлен приказом. Для нас проще, спокойнее уговорить его остаться, чем признать несовместимость этого человека с этим делом. Формальной «заботой о человеке» мы прикрываем свою беззаботность, равнодушие к делу, а иной раз (как и в этом случае) к сотням других людей и судеб. Вот тут-то и решает все мера собственной совести — умение смотреть правде в глаза, и решать вопреки сложившемуся благополучию и уговорам доброжелателей.

Героиню Булгаковой война не сделала педагогом, воспитателем молодежи, но вот высшую меру самокритичности и совестливости фронт в ней воспитал. Эта беспощадная мера заставляет ее вовремя остановиться и не праздновать фальшивую, ложную победу над пареньком-воспитанником... Поражение положительного героя? Боюсь, что кого-то такой резкий поворот оттолкнет, насторожит против фильма. В биографии этой героини вообще много острых углов и резких, грубых поворотов. А вот заставить нас увидеть за всей этой резкостью и грубостью красивую, сильную, да еще женскую натуру — это и сумела сделать Майя Булгакова. Сумела не формально, не словами, а смыслом своей роли, чтобы не сентиментальным сюрпризом, а заслуженной, выстраданной, обретенной правдой были те настоящие крылья, на которых подымается она в финале картины. В день просмотра этого фильма я прочел в «Литературной газете» статью Г. Р. Рошаля. «Иногда удивляешься, — говорится в этой статье, — да разве в нашей стране, стране гордой мечты и немеркнущей надежды, главное — прятаться в квартирки и изучать диаграммы вздохов и чувствиц?». И мне еще раз захотелось пожать руку всем авторам фильма за то, что они не отказались войти в квартиру к хорошему человеку и в подробностях, с пристальным интересом «изучать диаграммы вздохов и чувствиц» своей сложной и замечательной героини.

Итак, Майя Булгакова сыграла после десятка эпизодов главную роль. Лариса Шепитько поставила свою, может, быть, лучшую, главную картину. Что же дальше? А дальше главная роль переходит к нам — к их студии, их творческому объединению, их товарищам. Не дать этой удаче раствориться строкой в анкетах и «творческих карточках», сделать ее сегодня же опорой для следующего шага, спешить черпать из колодца таланта, потому что только тогда вода в нем становится все свежее и слаще — в этом, наверное, теперь уже наша главная роль.

Соколов В. Главная роль // Советский фильм. 1966. 14 апреля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera