Александр Зархи:
Картин снимается много. И вокруг не оконченных еще работ часто возникают толки, бурные восторги или недоумения, о кусках говорят, говорят, говорят, предваряя появление фильма на экране сенсационной словесной суетой. А некоторые картины снимаются, не вызывая предварительных надежд, не возбуждая вокруг себя дифирамбов, и вырастают неожиданно, как цветок на асфальте, радостью настоящего искусства.
Так случилось с фильмом «Крылья». Впрочем, это понятно — внешняя сторона фильма, его, так сказать, оформление, лишено всяких эффектов, отдельно сверкающих в кусках. Здесь основное — показать огромное напряжение внутренней жизни героини, исследовать характер в его развитии, и все изобразительное решение фильма — его ритм, его скромная, строгая, будничная форма — всецело подчинено авторскому и режиссерскому прочтению образа Надежды Петрухиной. Это сделано профессионально точно, без заманчивых отступлений и почти без нечаянных просчетов.
Есть фильмы, отражающие действительность и людей, ее населяющих, правдиво, достоверно, с покоряющими деталями поведения и быта, но создатели, авторы выступают как созерцатели, образно закрепляющие увиденное, они показывают следствие. А есть фильмы, не довольствующиеся подобной пассивной ролью, есть фильмы, исследующие причины явлений и характеров.- важно не только вызвать эмоции, но и обнаружить корни, познать движущие силы человеческой психологии. Мне кажется, что в этом смысле Лариса Шепитько избрала для себя путь режиссера-исследователя. От сцены к сцене прослеживается душевная жизнь Надежды Степановны, грустная, одинокая жизнь человека, выбитого из привычной колеи. Ни один ее поступок на экране не остается просто отражением действия, динамическим ходом, а сразу же возникает вопрос, а почему, почему именно так она сделала? Вас заставляют следить за ее помыслами, искать мгновенного ответа в истории ее жизни. Мне думается, в этом сказывается именно активное отношение драматургов, режиссера, актрисы к поставленным вопросам.
Зархи А. О фильме «Крылья» // Искусство кино. 1966. № 10.
Сергей Герасимов:
«Крылья» — рассказ про женщину, которая логикой революционной истории выдвинута на самый передний край созидательного и как бы традиционного мужского труда, включая и военный, чему летопись Великой Отечественной войны дала буквально миллионы примеров. Там хорошей помощницей режиссеру выступила подруга Ларисы по ВГИКу Майя Булгакова. Эта, несомненно, лучшая работа актрисы показала, что значит в кино глубокое и точное понимание актером художественной цели, когда цель эта не обозначена в «общих чертах», а поставлена перед актером во всем своеобразии и тонкости невидимых жизненных связей. А ведь тут-то и спрятаны все секреты работы режиссера с актером, а секретами этими Лариса Шепитько свободно владела уже в работе над фильмом «Крылья».
Герасимов С. Память о Ларисе // Лариса. Книга о Ларисе Шепитько. М., 1987.
Александр Мачерет: Л. Шепитько, поставив этот фильм, доказала, что обладает одновременно и пристально прищуренным взглядом исследователя человеческой души, и тем «боковым зрением», которое позволяет заметить, как пытается человек с гроздью винограда в руке отвинтить обоими мизинцами пожарный кран. Не забыта и капитальная, дымящаяся, словно Везувий, урна. Найдена свежая, типичная и смешная примета бюрократических колебаний в выборе слова для «канцелярита»: то ли поставить «начинание», то ли «почин».
Режиссер свободно владеет особенностями современного языка кино, вновь открытыми выразительными средствами. Среди них — принципом «сжатого времени». Благодаря этому в фильме прошлое эмоционально и органично совместилось с настоящим.
Помог фильму оператор. И. Слабневич понял режиссерский замысел и в своей области сообщил ему отчетливое воплощение. Некоторые моменты фильма прекрасны своей изобразительной силой. Пример — переход сквозь очищенный летним дождем опустелый город к сценам прошлого.
Я не читал сценария и не могу судить о нем. Думало, что его авторы В. Ежов и Н. Рязанцева сделали свое полезное дело и достойны доброго слова.
Мачерет А. Движение вверх // Советский фильм. 1966. 14 апреля.