Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Кино: Крылья
Поделиться
Цветок на асфальте
Режиссеры старшего поколения о картине

Александр Зархи:

Картин снимается много. И вокруг не оконченных еще работ часто возникают толки, бурные восторги или недоумения, о кусках говорят, говорят, говорят, предваряя появление фильма на экране сенсационной словесной суетой. А некоторые картины снимаются, не вызывая предварительных надежд, не возбуждая вокруг себя дифирамбов, и вырастают неожиданно, как цветок на асфальте, радостью настоящего искусства.

Так случилось с фильмом «Крылья». Впрочем, это понятно — внешняя сторона фильма, его, так сказать, оформление, лишено всяких эффектов, отдельно сверкающих в кусках. Здесь основное — показать огромное напряжение внутренней жизни героини, исследовать характер в его развитии, и все изобразительное решение фильма — его ритм, его скромная, строгая, будничная форма — всецело подчинено авторскому и режиссерскому прочтению образа Надежды Петрухиной. Это сделано профессионально точно, без заманчивых отступлений и почти без нечаянных просчетов.

Есть фильмы, отражающие действительность и людей, ее населяющих, правдиво, достоверно, с покоряющими деталями поведения и быта, но создатели, авторы выступают как созерцатели, образно закрепляющие увиденное, они показывают следствие. А есть фильмы, не довольствующиеся подобной пассивной ролью, есть фильмы, исследующие причины явлений и характеров.- важно не только вызвать эмоции, но и обнаружить корни, познать движущие силы человеческой психологии. Мне кажется, что в этом смысле Лариса Шепитько избрала для себя путь режиссера-исследователя. От сцены к сцене прослеживается душевная жизнь Надежды Степановны, грустная, одинокая жизнь человека, выбитого из привычной колеи. Ни один ее поступок на экране не остается просто отражением действия, динамическим ходом, а сразу же возникает вопрос, а почему, почему именно так она сделала? Вас заставляют следить за ее помыслами, искать мгновенного ответа в истории ее жизни. Мне думается, в этом сказывается именно активное отношение драматургов, режиссера, актрисы к поставленным вопросам.

Зархи А. О фильме «Крылья» // Искусство кино. 1966. № 10.

 

Сергей Герасимов:

«Крылья» — рассказ про женщину, которая логикой революционной истории выдвинута на самый передний край созидательного и как бы традиционного мужского труда, включая и военный, чему летопись Великой Отечественной войны дала буквально миллионы примеров. Там хорошей помощницей режиссеру выступила подруга Ларисы по ВГИКу Майя Булгакова. Эта, несомненно, лучшая работа актрисы показала, что значит в кино глубокое и точное понимание актером художественной цели, когда цель эта не обозначена в «общих чертах», а поставлена перед актером во всем своеобразии и тонкости невидимых жизненных связей. А ведь тут-то и спрятаны все секреты работы режиссера с актером, а секретами этими Лариса Шепитько свободно владела уже в работе над фильмом «Крылья».

Герасимов С. Память о Ларисе // Лариса. Книга о Ларисе Шепитько. М., 1987.

 

Александр Мачерет: Л. Шепитько, поставив этот фильм, доказала, что обладает одновременно и пристально прищуренным взглядом исследователя человеческой души, и тем «боковым зрением», которое позволяет заметить, как пытается человек с гроздью винограда в руке отвинтить обоими мизинцами пожарный кран. Не забыта и капитальная, дымящаяся, словно Везувий, урна. Найдена свежая, типичная и смешная примета бюрократических колебаний в выборе слова для «канцелярита»: то ли поставить «начинание», то ли «почин».

Режиссер свободно владеет особенностями современного языка кино, вновь открытыми выразительными средствами. Среди них — принципом «сжатого времени». Благодаря этому в фильме прошлое эмоционально и органично совместилось с настоящим.

Помог фильму оператор. И. Слабневич понял режиссерский замысел и в своей области сообщил ему отчетливое воплощение. Некоторые моменты фильма прекрасны своей изобразительной силой. Пример — переход сквозь очищенный летним дождем опустелый город к сценам прошлого.

Я не читал сценария и не могу судить о нем. Думало, что его авторы В. Ежов и Н. Рязанцева сделали свое полезное дело и достойны доброго слова.

Мачерет А. Движение вверх // Советский фильм. 1966. 14 апреля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera