Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
Таймлайн
19122018
0 материалов
Камертон
Алиса Фрейндлих в роли Вырубовой
«Агония». Реж. Элем Климов. 1981

Фрейлина Вырубова ‹…› роль «серого кардинала» при «сером кардинале», роль наперсницы наперсника. Но и эта роль в истории требовала от Вырубовой, как сыграла ее Фрейндлих, непомерных усилий.

На экране предстала женщина странная и страшная. Хромоножка с могучим комплексом неполноценности. Наделенная испепеляющим властолюбием, нескрываемой душевной усталостью и изломанностью, неистребимой энергией разрушения, разом и верующая и циничная, понимающая цену идолу своему и абсолютно несвободная от его «магнетизма». Игра стала для нее способом существования — посреди шаманского самовзвинчивания вдруг мелькнет трезвый, холодный, полный угрозы взгляд, или, закрыв за собою дверь, она словно меняет личину, неуловимо изменяются и манеры, даже осанка. В роли, достаточно локальной по материалу, внезапно возник образ эпохи, портрет целого поколения «тихих флибустьеров», тайных тщеславных наполеончиков, делателей «дворцовой истории».

Поначалу роль Вырубовой режиссер Элем Климов собирался поручить другой актрисе. Она внешне походила на Вырубову, пробы были хорошие, и вопрос казался решенным. Но Климов заранее решил, что в этом фильме обязательно снимет Фрейндлих. «Не знаю, в какой роли, — говорил он, выступая в ЦДРИ. — Просто она нужна была мне как камертон, как талисман, если хотите...» Талисман не подвел. Актриса сумела в роли Вырубовой заглянуть в такие бездны человеческой психологии, приоткрыть такие мрачные ее тайники, что моментами становилось не по себе. Это был жестокий реализм. Это была горькая мудрость подлинного художника.

Элем Климов дважды — задолго до остальных — сумел распознать в актерском даровании Алисы Фрейндлих возможности, которые обнаруживались и на театре, но истинная их реализация была под силу только кинематографу, с его безусловностью фактур, в том числе и с подлинностью «фактур» эмоциональных и психологических; самый феномен возникновения глобальных обобщений из «мелочей» и «частностей», заключенный в актерской органике Фрейндлих, также присущ кино, что называется, киногеничен.

Павлов Ю. Парабола успеха // Искусство кино. 1986. № 7.

 

Фильм двухсерийный, длинный, но кажется, что как раз Вырубовой, введенной сюда по воле режиссера и сценариста, места на его просторах в конце концов не хватило. Ее отношения с персонажами, на сей раз не вымышленными, ее роль в сюжетном строении картины неясны. Вырубова оказывается фигурой, выходящей, по сути, за рамки кадра, за пределы собственного сюжета фильма. Очевидна побочностъ, попутность ее в общем движении картины.

Вырубова, даже и не глядя вокруг, так напряжена, что словно бы не сводит глаз со всех и со всего, чему пришлось быть свидетелем и участником. Не сводит глаз, исполненных тревожного ума и глубокой обеспокоенности. Человек, потрясенный бредовой жизнью правителей России накануне их исторического финала. Так именно вышло: смятенный человек на смятенной земле. И не покинувший этого человека ум — источник непрестанного чувства беды, всех охватившего несчастья.

Калмановский Е. Алиса Фрейндлих. Л.: Искусство, 1989.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera