Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Автор: И. Гамула
Поделиться
Последние тридцать лет
О жизни в Вене и встрече с советскими артистами

Последние тридцать лет своей жизни Вера Каралли провела с мужем в Вене.

Тамара Раузер, бывшая московская танцовщица, работавшая в Венской опере, засвидетельствовала в письмах Крадиновой, как трудно приходилось в последние годы Вере Алексеевне и ее мужу: «Вообще каждый месяц для них первое число — это жуткий день! Так как они никогда не знают, пришлют ли им их друзья деньги и сколько пришлют. Будет ли достаточно заплатить за квартиру, и сколько останется на жизнь. И так из месяца в месяц.

Сколько же времени это может еще продолжаться? Я живу около них, и те гроши, что я могу дать, уходят моментально на лекарства».

Однако, несмотря на лишения, с которыми ей пришлось столкнуться, Вера Алексеевна не потеряла интереса к жизни и к тому искусству, которому себя посвятила. В письмах она неоднократно благодарит Г. Крадинову за присланные книги, делится своими мыслями о прочитанном.

С особым вниманием Каралли следила за выступлением русских танцовщиков. Ее оценки кратки и точны. В письме от 24 марта 1959 г. она пишет: «У вас теперь такие блестящие танцовщицы и среди них замечательная Уланова. Я, к сожалению, видела ее только в кино: “Жизель”, “Ромео и Юлия” и “Бахчисарайский фонтан”. Она везде прекрасна и особенно мне понравилась в Юлии. Даже сегодняшняя техника остается в ее исполнении танцем».

В июне 1965 г. в Вене гастролировал Большой театр. Юрий Григорович, узнав, что в зале во время показа балета «Легенда о любви» находится Вера Каралли, попросил пригласить ее на следующий спектакль. Показывали «Жизель». Спектакль очень понравился Вере Алексеевне, а исполнители главных партий Марина Кондратьева и Марис Лиепа оставили сильное впечатление. О «Мариночке», она пишет, что та «была замечательная Жизель и навсегда останется такой в моей памяти». Правда, несмотря на свой восторг, все же сделала балерине некоторые замечания. Увиденный спектакль всколыхнул ее воспоминания, и она напишет Г. Крадиновой о варианте «Жизели», который Горский поставил для нее.

После спектакля Каралли была приглашена за кулисы, где встретилась с советскими танцовщиками. «...Я очутилась в кругу артистов, и ко мне подошел сейчас же милейший Григорович ‹…› я его тут же расцеловала и расхвалила за его постановку “Легенды”, сказав, что это очень ново, оригинально, интересно и красиво ‹…› “Легенда” мне, действительно, понравилась, и, действительно, это не банальный, а очень оригинальный балет. Вот только музыка! Но это строго, конечно, между нами, мне не очень понравилась. Она как-то пролетела, не запомнившись». Ободренная теплым приемом за кулисами, растроганная Каралли пригласила артистов на следующий день к себе в гости. При ближайшем знакомстве ей еще больше понравилась Марина Кондратьева, «очень тихонькая, чудесная, словно девочка, скромная и очаровательная». Покорил Веру Алексеевну и «прекрасный танцовщик», «очень воспитанный» Марис Лиепа, «пришедший» с цветами. Не забудет она наградить комплиментами и Юрия Григоровича: «Это сама доброта, и словно на нем написано “чудесный человек”». Но, пожалуй, настоящей героиней этого вечера станет для Каралли Майя Плисецкая, «живая, остроумная и веселая, словом, компанейская и очень простая». В другом письме она недоумевала: «Я не понимаю, почему Вам не нравится Плисецкая, она отличная танцовщица с хорошей фигурой и очень хороша была в “Легенде”. А как человек, я уже писала только что, — забавная, веселая, простая и на вид очень симпатичная. Дала мне свою бронзовую медальку на память и брошюру “Книги о Майе Плисецкой” с фото, где сделана тоже надпись. Книга выйдет на русском, английском и французском языках ‹…› Майя стоит, чтобы о ней написали. Она, конечно, другой жанр, чем Уланова, но в своем она хороша. Балерины, Галинушка, не грибы, их корзинами не собирают».

Меж тем материальные трудности все чаще давали о себе знать. Муж Веры, Борис Александрович Шишкин, отчаянно искал работу, когда к финансовым затруднениям прибавились болезни. Вслед за простудами, ангинами и перебоями с сердцем пришла странная лихорадка, с которой ничего не могли поделать врачи. Борис Александрович стремительно терял вес, попал в больницу, перенес тяжелейшую операцию, намечалась и еще одна. Все это, требовал больших денег, которых не было!

Муж Каралли умер 23 февраля 1972 года. Вера Алексеевна осталась совсем одна и без средств. Из письма Т. Раузер Г. Крадиновой: «Б. А. от всего ее оберегал. Как только он умер, хозяйка сразу забрала ковры за долги. Мебель теперь продали, но что можно выручить за старые вещи? В Старч[еских] домах у нас надо платить, а она пенсии не имеет, или [идти надо] в городской приют, там стригут волосы, одевают халат, и по 40-60 человек в зале. Я этого ни за что не хочу». Т. Раузер ходатайствовала, чтобы пособие, которое получал Б. Шишкин, посылали на имя Каралли, а затем начала хлопоты через советское посольство о возвращении Веры Каралли на Родину и помещении ее в Дом ветеранов сцены им. А. А. Яблочкиной. Мечта об этом скрасит последние дни жизни балерины. В письме от 11 ноября 1972 сода Раузер пишет: «Я вчера была у нее. Как только я вхожу к ней в комнату — первые слова: есть ли ответ из Москвы? Вот приеду в Москву, буду солистам давать уроки — покажу, как надо танцевать “Жизель”, как надо прыгать, они у меня затанцуют». Но мечтам не суждено было сбыться: вскоре Веры Алексеевны Каралли не стало.

До конца своей жизни она не приняла чужого гражданства, оставаясь российской подданной.

Гамула И. Вера Каралли: жизнь сквозь призму времени // Страницы истории балета. СПб, 2009.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera