Владение искусством балета и пантомимы давало Каралли громадное преимущество перед остальными актерами. Она ритмично двигалась, ее жест был мягок и пластичен, ее позы полны живописной грации. Для Бауэра — а он стал ее почти постоянным режиссером — Каралли явилась подлинной находкой, идеальной «натурщицей». В его роскошных декорациях эта изящная женщина была удивительно к месту. Режиссер и актриса дополняли друг друга, создавая своеобразное единство стиля, оба не стремясь к глубокому психологизму.
Но для режиссеров и актеров, подобных Протазанову, Гардину, Мозжухину, успех Каралли означал осознание необходимости специальной подготовки киноактеров — физической в данном случае. Актер в немом кино должен обладать пластичностью, какая раньше требовалась только в балете; актер далее должен владеть искусством пантомимы, искусством, почти забытым театром, — таковы кратко выводы, которые можно было сделать, наблюдая игру Каралли в кино.
Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М.: Искусство, 1961.