В поисках соответствующей актрисы, которая бы могла стать премьершей нашей небольшой кинематографической труппы, я заключил договор с прима-балериной Большого императорского театра — В. А. Каралли, обладавшей не только хореографическим талантом, но и выразительной мимикой. Я не ошибся в выборе. Вскоре в России не было городка, где бы не ждали картин с участием любимицы публики — Каралли. Актриса быстро освоилась с игрой для экрана и полюбила наше дело. Актерам и актрисам императорских театров было запрещено сниматься в кинематографе, но Каралли стала нашей постоянной сотрудницей, уверенная, что московский балет нуждается в ней больше, нежели она в нем.
Ханжонков А. Первые годы русской кинематографии. М., 1937.
‹…› Однажды во время съемки финальной сцены фильма «Тени греха», где Каралли в одной ночной сорочке «замерзала» в глубоком снегу Нескучного сада, оператор забыл снять крышку с объектива.
Надо было вторично вызвать на снег полураздетую актрису. Боялись взрыва гнева, отказа; но когда режиссер Чардынин, скрыв истинную причину, сказал, что ее ошибочно сняли левым профилем, Каралли сама потребовала пересъемки. И все же, если в интересах общей композиции фильма надо было оставить менее выигрышный из ее планов, Каралли охотно шла на это.
Ханжонкова В. 1946. Страницы прошлого (записки монтажницы) // ЦМК (Центральный Музей Кино). Цит. по: Великий Кинемо. Каталог сохранившихся игровых фильмов России. 1908-1919. М.: НЛО, 2002.