Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Обаяние, женственность, фотогеничность
Вера Каралли и кинематограф 1910-х гг.

Вера Алексеевна Каралли воплотила на экране стихию драматической пластики, то, что позднее назовут хореодрамой. Балерины и танцовщики были тогда в кинематографе желанными исполнителями, потому что они чувствовали пространство, владели телом, обладали выразительной и сдержанной мимикой -всем, что требовал немой экран. В. Свобода, В. Павлова, Смирнова снимались с успехом, но лишь Каралли стала кинозвездой, обладая не только талантом балерины, но и драматическим дарованием, обаянием, женственностью, фотогеничностью. Гладко причёсанная тёмная головка, чувственный скорбный рот, печальные тёмные глаза — лицо лирической героини Серебряного века, женщины ахматовской поэзии, хрупкой, но сильной, грешной и страдающей. ‹…›

Кинодебют уже известной балерины весной 1914 года — в фильме «Хризантемы» («Трагедия балерины»), роль знаменитой танцовщицы Веры Алексеевны Неволиной, не пережившей измены возлюбленного, принявшей яд на сцене во время исполнения «танца хризантем».

Наверное неслучайно в фильме сохранили не только творческое лицо, но даже имя и отчество исполнительницы. Вся Москва обсуждала финал многолетнего романа Каралли с красавцем-тенором Леонидом Собиновым, который неожиданно женился на богатой даме из общества. Подобный сюжет разворачивался и в фильме «Хризантемы», где роль коварного возлюбленного играл И. Мозжухин. Конечно, ей ещё не раз пришлось сниматься в фильмах, где по сюжету героиня танцевала (классический номер, входящее в моду танго).

Каралли писала сценарии, комические скетчи, стихи, с удовольствием снималась в легких фарсах, комедиях. В фильме «Сорванец» («Девочка-огонь») П. Чардынина она сыграла одновременно молодую женщину и «моряка», запутав персонажей И. Мозжухина и Д. Читориной смешной и изящной любовной игрой. В отличие от Веры Холодной у Каралли был разнообразный, широкий репертуар.

Однако статус кинозвезды, звание «божественной» ей принесли роли в фильмах Бауэра. Именно он, умевший как никто, видеть, ценить, использовать красоту особой пластики балерины, выразительность её рук, поз, давал ей особый материал. Играя слепую («Тайна вечной ночи»), немую («Умирающий лебедь»), женщину-призрак («После смерти»), Каралли избегала физиологических красок в игре. Недуг становился таинственным романтическим состоянием, в котором проявлялась сущность отношений женщины с миром, с любимым, с собой.

Гращенкова И. Кино Серебряного века. М., 2005.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera