Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
По живому
Юрий Сапрыкин о саундтреке «Москвы»
Леонид Десятников

Едва вышел на экраны фильм «Москва», тут же общим местом стало пророчить композитору Десятникову славу небывалую, присваивать ему броские титулы (композитор-музыкант-человек года-десятилетия-века) и объявлять его главным претендентом на свято место Майкла Наймана в сердцах мелокиноманов. Трудно пока понять, насколько издание саундтрека тиражом в несколько сот экземпляров может способствовать расширению популярности. Суть даже не в тираже. И уж тем более не в том, что музыка Десятникова принципиально элитарна — с Найманом, не говоря о Киркорове, все это рядом не стояло. Просто у саундтрека, как и у фильма в целом, есть четкий концепт. И он таков, что о развлечении, утешении, чувствах добрых здесь речи быть не может. Много ли найдется людей, способных получать удовольствие от музыки в отсутствие этих компонентов? Возможно, всего несколько сот. Ухо человеческое устроено хитро — уху всегда нужно зацепиться за нечто прежде слышанное. Десятников потакает слабостям уха. Вот вам изящная ориентальная мелодия, вот песня про конфликт врагов и родной хаты, а вот и вовсе Моцарт — что может быть прелестнее? Но стройные структуры, которым успело обрадоваться ухо, внезапно разъезжаются по швам, проваливаются в пустоту. Десятников режет по живому. То поразит внезапной метаморфозой, когда патриотические песни на стихи Фатьянова Исаковского вдруг оборачиваются изломанным танго в духе Пьяццолы, то собъет с толку нарочито небрежным исполнением, когда Алексей Гориболь с коллегами начинает играть в уличных музыкантов, а блестящая вокалистка Ольга Дзусова поет, как на смотре школьной самодеятельности. Даже классический звуковой архетип, бой кремлевских курантов, превращается в свою прямую противоположность — в звон погребального колокола. В этом нет игры. Все предельно серьезно. Музыка — это текст. Подобно любому тексту, она может быть разъята как хладный труп и вывернута наизнанку. Наблюдать за этим -весьма странное удовольствие. Даже если изнанка оказывается мучительно красивой. Волшебно-завораживающей. Отмеченной печатью гения.

Сапрыкин Ю. «Москва» (музыка к фильму) // Afisha.ru. 2000. 31 декабря.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera