Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино: Нога
Поделиться
Освобождение от соцреализма
Русское кино 90-х годов и неореализм
«Окраина». Реж. Петр Луцик. 1998

Парадоксально, но начало и середину 90-х в российском кино можно сравнить с периодом послевоенного итальянского неореализма, конечно, не по идеям и методу, а, скорее, по той центробежной силе, с которой последователи отталкивались от предшественников. В обоих случаях рухнуло тоталитарное государство, в обоих случаях кинематограф избавился от навязываемых ему единственно правильных схем. Итальянцы на какое-то время поверили в возможность построения общества равенства, на место вымышленных, великосветских героев «кинематографа белых телефонов» пришли люди из народа, рабочие, земледельцы, беднота. Снимая жизнь простых людей, итальянские режиссеры надеялись выявить общественные противоречия и исправить их. В российском же кино 90-х произошло освобождение от соцреализма, появились странные персонажи, явно сконструированные, придуманные миры и ситуации. Переоценка ценностей происходила не только в темах фильмов (обретение свободы—прекрасной или страшной, покаяние, обличение прошлого), но и в самом методе кино. Судите сами: «Пегий пес, бегущий краем моря» Карена Геворкяна вводит в совершенно неведомое, проникнутое древними верованиями и обрядами пространство малого народа нивхов; «Цареубийца» Карена Шахназарова преломляет время, растворяя современных героев в персонажах трагических событий прошлого; «Нога» Никиты Тягунова превращает фантомные боли в фантомное существование; финал «Солнца неспящих» Теймура Баблуани утверждает почти невозможный в реальной жизни, сказочный, удивительный своей нездешней справедливостью исход трагической истории. И даже «Окраина» Петра Луцика потрясает феерической концовкой, по форме напоминающей лучшие образцы голливудских боевиков, а по смыслу, наверное, последние минуты «Забриски пойнт» Антониони, в которой мир подрывается не динамитом, а только лишь одним яростным желанием героя: «Да горите вы все синим пламенем!»

Григорьева Д. Обретенное кино // 90-е. Кино, которое мы потеряли. М.: Новая газета, 2007.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera