Последняя пьеса Сары Кейн «4.48. Психоз» была поставлена после ее смерти, полымем прошла по сценам Европы и остается в репертуаре по сей день. В 2016 году в Великобритании прошла и мировая премьера оперы Филиппа Венейбла по этой пьесе — лондонский театр Lyric Hammersmith поставил ее в копродукции с Ковент-Гарденом. В Москве был когда-то на гастролях известный, отмеченный крупными фестивалями спектакль Гжегожа Яжины и его TR Warszawa «4.48. Психоз». Пьесы Сары Кейн высоко ценил и неоднократно ставил на сцене такой чуткий к шуму времени и умный режиссер, как Томас Остермайер.

«4.48» в заглавии пьесы — предутреннее время, когда с депрессией сражаться всего труднее.

«Электротеатр Станиславский» заземлил этот страшный монолог. Именно тем, что в спектакле Зельдовича — не одна трагическая актриса, играющая борьбу с безумием на разрыв аорты, — а 19. Под нежный и очень классичный саундтрек (партитура Курляндского — развитые, видоизмененные, разбитые в стеклянную пыль осколки «Немецкого Реквиема» Брамса) — на высоких видеоэкранах идут видеоклипы группы AES+F: спуск в бледно-серый цилиндрический тоннель метро, в недра личности, в глубокую глотку безумия. Красно-золотые инсекты преследуют героиню, то обметывая скверной алой сыпью белый фон плоти, то вырастая в щеголеватых механических чудовищ, надевая рыцарский панцирь и вспухая ядерными грибами.

Белые волнушки, разрезанные... м-м-м... телесными щелями, вращаются на экранах, пока героиня Сары Кейн ищет свою гендерную идентичность и потерянную любовь. Под выписки из истории болезни взрываются зеленые и лиловые капсулы лекарств. Кружат над миром психоделически яркие стаи перелетных накладных ногтей. Наивные средневековые изображения отрезанных и окровавленных рук и ног христианских мучеников складываются в солярные знаки.

Хронику объявленной смерти героини (и автора: «4.48 Психоз» Сары Кейн окуплен высшей ценой) спектакль Зельдовича разбивает на женское многоголосье. 24 фрагмента пьесы разнолики: типичное авторское чтение продвинутой поэтессы переходит в сеанс стриптиза, саркастические максимы Кейн становятся рокотом реплик в болтовне дам за кофе с пирожными, капельницы душат героиню — и подтянутые медсестры, явные наследницы сестры Рэтчед в романе Кизи и фильме Формана, управляют их бестиарием; мелкие демоны в лиловых форменных халатиках SPA-салона сладко спрашивают клиентку: «Зачем вы режете руки, милочка?» — и получают ответ: «Потому, что это круто!»... Крещендо. Финал. Суицид.

...Никакого соблазна «следовать примеру» тут нет. Один вязкий ужас.

«Сегодняшний человек меняется, перестает быть цельным. Он не выражается, как раньше, одним голосом. Он уже реже рассказывается собственной судьбой — он часто лишен ее. Вместо одной “партии” он состоит из множества голосов, он “полифоничен”... И в этом смысле эта пьеса точно рассказывает нынешнего человека — вот так он устроен», — пишет Александр Зельдович.

Не думаю, что это описание современного человека — универсальное и исчерпывающее. Но вот пьеса Кейн, как кажется, осмыслена очень точно. Рабочая гипотеза предложена и воплощена.

Дьякова Е. Спуск в ад по извилинам мозга. Александр Зельдович поставил «4.48 Психоз» // Новая газета. 2016. 16 октября.

Кинорежиссер Александр Зельдович, взявшийся за «Психоз 4.48», откинул обозначающие время предрассветного обострения цифры и развернул пьесу Кейн в двухчастный визуально-драматический концерт, для создания которого он привлек хорошо известную арт-группу AES+F, композитора Дмитрия Курляндского, хореографа Алису Панченко и 19 актрис Электротеатра.

На пятистворном заднике-видеоэкране зритель видит яркие, выразительные видеоинсталляции — предсмертный серый тоннель с волнообразными, текучими стенами сменяется искусственными кислотными пейзажами, в которых растут диковинные грибы с прячущимися в их ножках женскими вагинами и летают огромные насекомые, стаи разноцветных накладных ногтей или вооруженные до зубов анимационные рыцари.

Актрисы же разыгрывают на фрагменты пьесы Кейн небольшие эпизоды, словно пробуя на вкус разные жанры и предлагаемые обстоятельства: возвышенно-трагический монолог сменяет сценку в уличном кафе, лекция-стритиз — эстрадный монолог, светская беседа — танцевальный номер и т. д.

Этот сюрреалистический калейдоскоп картинок, голосов и ситуаций вряд ли способен суммироваться во что-то цельное, но, с другой стороны, такой задачи, наверное, и не ставилось. Единственное, чего нельзя избежать в случае с «Психозом 4.48», так это смерти, и финальный выход женской труппы в свадебных нарядах смотрится как готовность к союзу с небытием.

Должанский Р. «Психоз» на пяти экранах // Коммерсант. 2016. 26 июня.