Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Режиссер — психолог
О короткометражках «Мальва» и «Воительница»

На счету Александра Зельдовича пока что всего две короткометражные ленты.

Обе экранизации: «Мальва» по Горькому и «Воительница» по Лескову. И обе снискали награды: первая — премию киноклубов в 1985 году на фестивале дебютов в Свердловске, вторая на фестивале студенческих и дебютных фильмов «Амирани-86» в Грузии, премию за оригинальную экранизацию. Отдельным призом была отмечена работа художника Льва Евзовича. Ну, и то, что премией были отмечены также и Высшие режиссерские курсы за лучшую подготовку выпускников, нельзя хотя бы отчасти не отнести на счет успеха Зельдовича, не уронившего своим дипломом репутацию воспитавшей его школы и мастерской Митты, из которой он вышел.

Надо думать, для режиссуры, профессиональную готовность к которой уже доказал Зельдович, нелишними оказались и годы его учебы в... МГУ на психологическом факультете, и годы работы в клинике медицинским психологом, где сама практика групповой терапии заставляла осваивать методы, в чем-то близкие режиссуре.

От профессии психолога в работах Зельдовича — тонкость и точность разработки характеров, небоязнь рассматривать их многопланово, в проявлениях контрастных, неожиданных, сложных. Оттого так интересны работы снимающихся у него актеров — и молодых, как игравшая Мальву Елена Майорова, и опытных, как Светлана Крючкова. Ее «воительница» Домна Платоновна — одно из самых глубоких, мудрых кинематографических воплощений артистки.

Трудно однозначно определить наше отношение к героям Зельдовича. Жажда свободы, которой так притягателен характер Мальвы, в равной мере и отталкивает. Да, свобода эта — вызов униженности и рабству, столь обычным для судьбы женщины ее слоя, ее времени. Но это же и свобода от любви, привязанностей, от любого рода обязательств — и семейных, и моральных, от заботы о завтрашнем дне и от тех, кто хотел бы, кто мог бы быть рядом. Но она и не ровня циничному и озлобленному босяку Сережке, бывшему угличскому мещанину, мастерски точно сыгранному Алексеем Жарковым. У него к людям лишь гадливость и злорадное любопытство, у нее — ненависть и любовь, беспощадность и жалость.

Та же конфликтная сложность и в образе Домны Платоновны. И в ней доброта и жестокость, способность к великодушию, преданной любви и к вполне земному корыстному расчету. Бедной девушке Ликаниде, поселившейся у нее, она искренне готова помочь. Но как? Найти толстосума, который, не скупясь, оплатил бы ее тело... У Домны странная роль — и палача, и жертвы, и мучительницы, и страдалицы, и злобной фурии, и ангела всепрощения.

Очень точно и четко выстроена изобразительная партитура этой картины. Вся она решена в черно-белой гамме. Лишь изредка, в отдельных кадриках вспыхивает цвет. Алые розочки, алые сердечки, пронзенные стрелами, — кадры-виньетки, словно бы сошедшие с базарной открытки, мещанский идеал, воплотивший представления героини о прекрасном.

И только самый последний кадр фильма будет целиком цветным. Кадр кладбища, на которое следом за размахивающим кадилом попом прикатят гроб с телом Домны Платоновны. И где-то сбоку на земле будет лежать большой венок с теми самыми красными розочками, о которых так мечталось ей в жизни. Цвет этот лишний раз напомнит, как скудна, как бедна радостью была эта жизнь, какой незавидный удел выпал этой щедрой, от бога одаренной натуре.

Кинематограф искусство требовательное и точное, не признающее и не прощающее пустот, приблизительности, нерешенности любого из множества компонентов, слагающих целое. Режиссер узнается по считанным экранным минутам, иногда — по одному кадру. Вот почему с уверенностью пишу о Зельдовиче не просто как о многообещающем кинематографисте, но как о художнике, о человеке, уже владеющем профессией. Это узнается по решению и цвета, и звука (как насыщенна, красноречива фонограмма «Мальвы», наполненная шелестом волн, скрипом песка и гальки, криком чаек), по глубине и серьезности работы с актером, по неожиданности и осмысленности монтажных стыков, по продуманности драматургической композиции.

Сейчас Зельдович накануне первой полнометражной постановки. Думает о видеофильме-опере Эдисона Денисова «Пена дней», написанной по роману французского писателя Бориса Виана, являющему собой как бы осовремененную версию Тристана и Изольды.

В мосфильмовских планах значится его постановка по сценарию Павла Финна «Вольная городская жизнь». Он рассказывает о поколении «шестидесятников» и охватывает большой двадцатилетний период жизни героев. А пока время ожидания сценария, время размышлений. Очень важное в режиссерской профессии время...

Липков А. Александр Зельдович: время размышлений // Советский экран. 1987. № 10.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera