Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Нельзя спутать ни с каким другим
Кинематографисты о фильме

Григорий Рошаль:

Грандиозные события минувшей войны показаны здесь с большой философской глубиной и суровой правдивостью — без боев, без пиротехники, без сентиментов.

Отдельные эпизоды — проводы добровольцев, гибель Бориса, спасение ребенка, встреча фронтовиков — сделаны как героическая сюита, при полной слитности замысла режиссера М. Калатозова и оператора С. Урусевского.

Лео Арнштам:

Мне хочется назвать этот фильм вдохновенным гимном человеческой верности, чистоты и стойкости.

Что особенно привлекает в картине?

То, что о простых людях, о простых вещах в ней говорится языком высоко поэтическим.

Евгений Андриканис:

Поражает великолепное мастерство С. Урусевского.

В своем творчестве он возрождает отчасти забытые сейчас славные традиции советского операторского искусства. Каждый фильм, снятый Урусевским, отличается своеобразием присущего только ему одному лирико-романтического почерка. ‹…›

Какую взволнованность придает оператор отдельным кадрам с помощью одного лишь света! Как проникновенны и глубоки его портретные характеристики Вероники, Бориса, Марка! С каким умением Урусевский использует при натурных съемках пасмурную и солнечную погоду для создания настроения! Какого эмоционального эффекта достигают его двойные экспозиции, примененные кстати (мечты умирающего Бориса о счастье)!

Подчас даже нам, профессионалам, трудно представить, каким образом снималась та или иная сцена, как оператор смог так виртуозно перемещать киноаппарат при съемке одного и того же кадра, каждый раз находя все более и более выразительные точки зрения.

Михаил Папава:

В основе этой картины — чрезвычайно бесхитростная и даже традиционная история: как один из братьев погиб на фронте, а другой увел его невесту. Но на этом простом сюжете удалось создать умное, значительное, тонкое по мыслям произведение киноискусства, трогающее до глубины души.

Режиссер, оператор, актеры обогатили сценарий новыми, свежими мыслями и высокими чувствами, внесли в него большую эмоциональную силу. Личная тема переросла в тему большого общечеловеческого звучания, касающуюся всех нас.

Но есть в этой превосходной картине детали, которые меня огорчили. Вероятно, не стоило превращать Марка — поначалу интересного человека — в пошленького дезертира. Жаль также, что сцена в метро во время бомбежки стала проходной.

Михаил Ромм:

Вся картина, несмотря на трагичность событий, несмотря на то, что режиссер не побоялся остро и сильно рассказать эту драматическую историю, вселяет чувство оптимизма, какой-то просветленности.

Очень хорошо играют артисты, и главным образом Т. Самойлова. Роль Вероники не из легких, особенно во второй части, когда в характере героини отчетливо преобладает тоскливая нервозность.

Уже в начальных кадрах безоблачного, радостного счастья в глазах героини читается какая-то тревога, и, хотя Вероника ничего особенно проникновенного не говорит, она кажется все понимающей и умной. В Веронике — Самойловой ощущается глубина мыслей, богатство чувств, где-то спрятанных и дремлющих до поры.

Самойлова — удивительно тонкая и необыкновенно обаятельная актриса.

Превосходен А. Баталов в небольшой роли Бориса. Он действительно живет на экране, живет искренне, правдиво, и его герой представляется чудесным талантливым юношей.

Интересно также играют Н. Шворин, В. Меркурьев, С. Харитонова.

Григорий Чухрай:

Некоторые сцены могут быть отнесены к шедеврам кинематографического искусства. Они вмещают в себя гораздо больше того, о чем говорил сценарий.

Гибель Бориса наполнилась страстным поэтическим содержанием. Отправка на фронт под знакомый, заигранный марш, с толпой, через которую невозможно прорваться, и с печеньем, рассыпанным под ногами бойцов, зазвучала величественно, как эпос. А бомбежка, с пятнадцатью возгласами «Нет!» и пощечинами, с ногами, ступающими по битому стеклу — разве это можно забыть?

Ни по строю чувств, ни по способу их выражения этот фильм нельзя спутать ни с каким другим кинопроизведением об Отечественной войне.

Летят журавли // Советский экран. 1957. № 21.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera