Само рождение Анны Михалковой можно назвать артефактом: все этапы ее взросления в лоне знаменитой художественной семьи Михалковых-Кончаловских были запечатлены камерным взором ее отца, из чего впоследствии получился фильм «Анна. От 6 до 18». Когда Роман Балаян взялся за экранизацию «Первой любви», интересуясь прежде всего настроениями и пейзажами, а не характерами и страстями, для роли княжны Зинаиды ему понадобилась благородная девица из приличной семьи, про которую точно можно было сказать, что она никогда не пила портвейн из горла. Княжна Анны Михалковой, милая, круглоглазая, чуть несуразная отроковица с явной женской неразбуженностью, трогательным детским кокетством и чистотой душевных движений, переживала не фатальную тургеневскую страсть, а очередное забавное подростковое лето. И флиртовала и капризничала она с комической серьезностью полной невинности. В интонациях и взглядах актрисы мелькали иной раз приметы любопытного, но еще не сформировавшегося личностного своеобразия. Марья Антоновна из «Ревизора» Гоголя — Газарова вышла у Михалковой куда отчетливее: эта вредная девчонка c насмешливыми искрами в глазах решительно никого не боялась и была на все готова. Амплуа «барышни из хорошей семьи» совсем было пристало к Михалковой, но Никита Михалков в «Сибирском цирюльнике» дает ей роль простой горничной с незаурядным характером. Дуняша получилась одним из самых цельных и убедительных образов картины: добродушная и трогательная, всем существом влюбленная в барина и готовая насмерть биться за свою любовь. Михалкова удачно сочетала основные струны драматической игры — пафос и юмор. Приятно-камерная манера и убедительно развившаяся женственность актрисы просматриваются и в ироническом опусе Василия Пичула «Небо в алмазах», но, конечно, до настоящей роли, настоящей творческой победы и настоящего «неба в алмазах» еще далеко.

Москвина Т. [Анна Михалкова] Новейшая история отечественного кино. 1986–2000. Кино и контекст. СПб.: Сеанс. Т. II. 2001.