Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов

В. А. Скрипицын. ‹…› в сценарии есть монотонность рассказа о народе-страдальце. Андрей жил в сложной действительности.
А в сценария превалирует бело-черное решение, четко разграниченное добро и зло.
Тема Феофана Грека и Рублева. Автор подводит нас к теме трагической вины Рублева. Если он увидел только покорность и страдание народа — то он его не понял, а отсюда его трагическая вина. И тогда должна быть четкая позиция авторов. ‹…› 
Художнику, помимо мыслей и чувств, нет нужды оснащать сценарий неврастеничностью и пугать зрителей гиньолем. Надо очень аккуратно пользоваться такого рода материалом, вот тут-то необходимо то чувство меры и такта, о котором говорил Бровман.
Вы как-то утеряли тему растущего народного сопротивления и гнева.
В народе всегда был источник жизни. И если он будет ощутим в сценарии, то и темнота народа, его угнетение и сложности жизни той поры встали бы на свое место.
Меня настораживает язык сценария. Я не призываю к архаизации языка, но надо убрать и излишнюю модернизацию его. ‹…›

Э. С. Ошеверова. ‹…› Продолжая разговор о модернизации языка, мне хотелось бы отметить, что порой не только язык — форма, но и содержание — проблемы и идеи.
Весь сценарий решается образной системой. Поэтому-то и воспринимаешь этот сценарий как произведение искусства. Но порой авторы прерывают эту художественную ткань конструкциями, т. е. сценами, где сконструирована и мысль и язык героев. Такой железный палец конструкции как бы толкает зрителя спину — «гляди, тут должна родиться ассоциация». Но эта ассоциация ложная, рожденная подсказкой. Это, в сущности, выговаривание в лоб каких-то положений, в общем-то не очень важных для всего сценария. Я говорю о споре Кирилла с Андреем — разговоре о том, что нынче иноки стали равнодушными, не теми, что были раньше. Этакое проговаривание проблемы «отцов и детей». Этот ж лобовой прием сказывается и в эпизоде разговора великого князя с мастером.
Меня смущают и в том, и в другом случае не сами проблемы (та же проблема в новелле «Колокол» решена художнически убедительно), а лобовые приемы, которые выпадают из ткани сценария.
В этом же плане меня смущает сцена с полетом мужика на крыльях, разговоры о самокате и часах. И смущает не смысловая нагрузка пролога ко II части, а то, что эти эпизоды уж очень напоминают недоброй памяти дни, когда выискивался русский приоритет любого изобретения. Может быть, мои опасения излишни, но очень не хочется, чтобы у зрителя заболели старые синяки. ‹…›

А. Л. Дымшиц. ‹…› Проблема татар. Мы живем в многонациональной стране. Поэтому тут надо быть очень точным, чтобы не обидеть другие народы. Борьба с татарами должна выглядеть как борьба против насилия, против цивилизации, канувшей в Лету.
Сценарий, бесспорно, надо сокращать не только за счет сцен и эпизодов, но и за счет очень больших диалогов. Хорошо было бы, если бы вы учли замечания.

А. А. Тарковский. Мы благодарны вам за эту беседу Она заставит нас еще раз продумать наш сценарий. Основная проблема — проблема личности художника, живущего в обществе и создающего нравственные идеалы, опережающие его время. В дни, когда народ был угнетен, когда кровь и властвовало насилие, он воспевает братство, гармонию, а этим как-то создает мостик в мир будущего.
Мы уже сейчас ведем работу по сокращению сценария. Надеемся, что в режиссерской разработке он станет более стройным и чётким.

Протокол обсуждения литературного сценария А. Кончаловского и А. Тарковского «Начала и пути». 20 апреля 1964.
Цит. по: Косинова М., Фомин В. «Андрей Рублев» // Косинова М., Фомин В. Как снять шедевр. М.: Канон+, 2016.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera